以極簡(jiǎn)美學(xué)詮釋“真情秀”，《幸福三重奏2》暖綜風(fēng)格如何煉成？

從真人秀到

轉(zhuǎn)變成真情秀，《幸福三重奏2》用三組嘉賓的甜蜜日常表現(xiàn)著真實(shí)婚姻的美好，為更多

年輕用戶(hù)提供積極的價(jià)值示范。

文｜葉實(shí)

情感焦慮與婚姻恐慌似乎在這屆青年中正形成普泛化趨勢(shì)，越來(lái)越多年輕人開(kāi)始對(duì)婚姻持保守態(tài)度，“想要觸碰，卻又收回手”?！皯谢椤薄昂藜蕖钡仍~匯的走俏以及持續(xù)走低的結(jié)婚率，就多少暗合了這種心態(tài)變遷。

去年，騰訊視頻親密關(guān)系實(shí)景觀(guān)察節(jié)目《幸福三重奏》播出，節(jié)目展示了明星夫妻的真實(shí)家庭婚姻狀態(tài)，通過(guò)柴米油鹽、一蔬一飯的俗世日常和極具人情味、煙火氣的樸素情感，節(jié)目在新世代中引發(fā)了持久回響，某種程度上重塑了年輕人的婚姻觀(guān)和幸福觀(guān)。

今年，第二季《幸福三重奏》如約播出，新一季節(jié)目在承繼前作精髓的基礎(chǔ)上，更加凸顯溫情的基調(diào)，以現(xiàn)實(shí)主義精神放大“二人世界”的情感關(guān)系與社會(huì)意義，實(shí)現(xiàn)了從真人秀向真情秀的轉(zhuǎn)變。可以說(shuō)，《幸福三重奏2》以細(xì)水長(zhǎng)流的“暖綜”風(fēng)格擊中人心，溫暖向、治愈系、小美好成為本季節(jié)目的典型特征。

臨近年末，《幸福三重奏》第二季也行將收官。新一季節(jié)目在多個(gè)層面均遞交了一份亮眼答卷，不僅多期節(jié)目熱度位列Vlinkage、藝恩、貓眼等榜單播放熱度前列，#郎朗教吉娜中文#、#許富翔寶藏老公#、#張國(guó)立求生欲#等話(huà)題也頻上熱搜，截止前九期，節(jié)目共創(chuàng)造微博熱搜71個(gè)。

從真人秀到真情秀

呈現(xiàn)婚姻美好一面

婚姻向來(lái)是文藝創(chuàng)作的經(jīng)典母題，不僅是文學(xué)作品一唱三嘆的言說(shuō)對(duì)象，也為真人秀輸送了大量鮮活題材。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)的是，當(dāng)下很多婚戀類(lèi)節(jié)目熱衷凸顯婚姻關(guān)系中的沖突性與話(huà)題性，通過(guò)烈火烹油的戲劇性設(shè)置，迎合觀(guān)眾的窺視心理。

但也有不少節(jié)目更側(cè)重真實(shí)展現(xiàn)婚姻的原生狀態(tài)，遵循生活邏輯與情感邏輯，而非戲劇邏輯，在一蔬一飯的細(xì)碎時(shí)光中發(fā)現(xiàn)婚姻的美好，《幸福三重奏2》就是這一類(lèi)的代表。

自去年播出后，《幸福三重奏》就以對(duì)“兩人的煙火”的詩(shī)意捕捉及沖淡雋永的清新觀(guān)感，重喚了大量觀(guān)眾對(duì)婚姻的美好想象。今年，第二季《幸福三重奏》繼續(xù)以情感為導(dǎo)向，突出二人世界中的“親密關(guān)系場(chǎng)”，更加側(cè)重呈現(xiàn)婚姻美好的一面，向大眾輸送正向的婚戀觀(guān)念。

為此，本季節(jié)目首次提出了“真情秀”的概念。所謂“真情秀”相對(duì)于傳統(tǒng)意義上的真人秀來(lái)說(shuō)，其鮮明特點(diǎn)就在于對(duì)生活現(xiàn)場(chǎng)最大程度的保護(hù)和還原，對(duì)流動(dòng)的生活進(jìn)程不粗暴破壞，對(duì)每一種“發(fā)生”都不做預(yù)設(shè)，沒(méi)有劇本、不立人設(shè)，而以三組夫妻的真實(shí)生活與真摯情感作為核心線(xiàn)索。

也正是在“真情秀”的基本立意下，節(jié)目才得以定格了張國(guó)立與鄧婕、郎朗與吉娜、陳意涵與許富翔三組夫妻本真的生活狀態(tài)和真情實(shí)感。

如張國(guó)立和鄧婕既有柴米油鹽中的相愛(ài)相懟，又不乏拈花把酒的詩(shī)情流淌，在懷柔生活的時(shí)間里，他們放慢了生活，在真實(shí)的慢節(jié)奏中找到生活初心。在一期節(jié)目中，張國(guó)立中午出門(mén)工作時(shí)，他一再回頭對(duì)鄧婕說(shuō)：“我走了啊”，鄧婕嘴上說(shuō)著“恕不遠(yuǎn)送”，但直到張國(guó)立徹底消失在階梯的那一頭，她仍舊怔怔地站在原地，探出身子看了好久，此情此景，毫無(wú)矯飾卻以真實(shí)的生活質(zhì)感抵達(dá)人心。

再如，新婚燕爾的郎朗和吉娜夫婦，始終保持著“黏膩”的情感狀態(tài)，毫不掩飾對(duì)對(duì)方的欣賞，這種“滿(mǎn)心滿(mǎn)眼都是你”的高糖愛(ài)情，雖有夢(mèng)幻之感，卻也是濃情蜜意的真情流淌。恰如節(jié)目中張國(guó)立看到兩人的甜蜜愛(ài)情后問(wèn)鄧婕這叫秀恩愛(ài)么，鄧婕一語(yǔ)中的“這不叫秀，這就是恩愛(ài)?！?

可以說(shuō)，當(dāng)下年輕群體對(duì)現(xiàn)實(shí)婚姻的信心旁落，既有復(fù)雜的社會(huì)成因，也不乏大眾媒介對(duì)情感焦慮的推波助瀾。與眾多販賣(mài)婚姻焦慮的媒介不同，《幸福三重奏2》則以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度，向觀(guān)眾展示了真實(shí)婚姻關(guān)系中溫暖美好的向度，激活了普羅大眾對(duì)婚姻的浪漫情愫，從而給用戶(hù)尤其是年輕人提供更多積極的價(jià)值示范。

三組夫妻構(gòu)建“微觀(guān)社會(huì)”

不同代際建立情感投射

塑造人物形象與呈現(xiàn)人物關(guān)系，是優(yōu)質(zhì)綜藝節(jié)目敘事的表達(dá)核心。《幸福三重奏2》節(jié)目重心是呈現(xiàn)不同組合夫妻遠(yuǎn)離塵囂的生活狀態(tài)，在一定程度上具有“社會(huì)實(shí)驗(yàn)”的色彩，因此，在明星夫妻的組合搭配上節(jié)目組也頗具匠心。

本季《幸福三重奏》在嘉賓選擇上，繼續(xù)兼顧多元化與廣譜性，宏觀(guān)上構(gòu)成了濃縮的社會(huì)模型，包括張國(guó)立與鄧婕代表的“父母愛(ài)情”，許富翔、陳意涵代表的朋友式夫妻關(guān)系，郎朗與吉娜代表的跨文化新婚夫妻，不同代際或文化圈層均能從三組關(guān)系中找到投射并產(chǎn)生認(rèn)同。

如張國(guó)立與鄧婕代表的是典型的老夫老妻式愛(ài)情，張國(guó)立一改“老戲骨”的熒屏形象，還原為生活中童心未泯的“老小孩”，而鄧婕則是操心一切的家庭主婦，這種關(guān)系組合像極了中國(guó)式父輩的愛(ài)情狀態(tài)。他們?cè)谏钪械摹皯涣摹?，像年輕人一樣打打鬧鬧，也一起陪伴彼此慢慢變老，享受著獨(dú)屬于他們的甜蜜。

許富翔、陳意涵代表了一種朋友式夫妻關(guān)系，在很多觀(guān)眾看來(lái)，他們呈現(xiàn)了一種理想化的婚姻模式，彼此既相互獨(dú)立，又能形成同一頻道的情感共振。這種一個(gè)眼神就能讀懂對(duì)方，你拋出的梗我都能接住的默契背后，則是兩位夫妻對(duì)對(duì)方的充分尊重和理解，這種相知相守的陪伴感，恰是值得新時(shí)代青年學(xué)習(xí)的婚姻范本。

而郎朗與吉娜代表的是跨文化的新婚夫妻關(guān)系，節(jié)目中，德韓混血的吉娜有著驚為天人的精致五官和驕人身材，但難得的是，她身上卻沒(méi)有一絲嬌氣，對(duì)郎朗無(wú)微不至的關(guān)心和一口東北普通話(huà)，均讓她顯現(xiàn)出了強(qiáng)烈的反差萌。而兩人溢于言表的愛(ài)意，非常像當(dāng)下小年輕的愛(ài)情。當(dāng)然，節(jié)目也并未止于發(fā)糖，更探討了兩種文化背景下個(gè)體如何融洽相處的問(wèn)題，擴(kuò)展了命題深度。

在托爾斯泰看來(lái)，幸福的家庭總是相似的，但在《幸福三重奏2》里，每一組夫妻的幸福卻又豐富而多元，而這三種不同的婚姻關(guān)系和相處模式，也恰似一個(gè)三棱鏡，折射出不同人的婚姻觀(guān)，提供了不同代際夫妻的鏡像觀(guān)照。

極簡(jiǎn)美學(xué)風(fēng)格

彰顯俗世日常審美化

《幸福三重奏》第二季不僅在立意設(shè)定與關(guān)系組合上營(yíng)造了“暖綜”的風(fēng)格，在制作層面，本季節(jié)目也以極簡(jiǎn)主義美學(xué)彰顯出了俗世日常的審美化。

在空間選擇上，本季節(jié)目依舊選擇了北京郊區(qū)的懷柔，無(wú)論是地理空間還是文化符號(hào)，“那山、那人、那狗”的陌生化情境都強(qiáng)化了“生活在別處”的體驗(yàn)，節(jié)目中三組嘉賓生活的農(nóng)家小院，方寸之地，雞犬之聲相聞，契合了觀(guān)眾對(duì)田園牧歌的想象，達(dá)到了返璞歸真的視覺(jué)效果。

同時(shí)，《幸福三重奏2》淡化敘事密度，簡(jiǎn)化規(guī)則與任務(wù)，節(jié)目中人物行動(dòng)均由內(nèi)在驅(qū)動(dòng)，而非節(jié)目組人為強(qiáng)加，更側(cè)重從瑣碎日常中完成審美的發(fā)現(xiàn)、表達(dá)與回歸，如陳意涵夫妻間的“戲精式”對(duì)話(huà)，張國(guó)立夫婦的作畫(huà)與展覽，以及吉娜學(xué)習(xí)普通話(huà)等，都不是極致濃烈的強(qiáng)情節(jié)內(nèi)容，卻有著且共從容的生活美感。

此外，舒緩悠然的詩(shī)意剪輯與恰到好處的花字文案，也形塑了節(jié)目氣質(zhì)?！缎腋Ｈ刈唷分泻苌儆辛鑵柕母呒糨嬬R頭，而是通過(guò)大量長(zhǎng)鏡頭調(diào)度以及“境生于象外”的畫(huà)面組接完成表意，而適時(shí)出現(xiàn)的花字和文案，既巧妙地為人物情緒和環(huán)境點(diǎn)睛又不喧賓奪主，從形式上營(yíng)造出“暖綜”的調(diào)性。

整體來(lái)看，今年《幸福三重奏》第二季，在延續(xù)首季品牌熱度的基礎(chǔ)上，更加突出溫暖正向的情感力量，在不同婚姻關(guān)系中提供幸福方法論的多元啟示，從主題立意、關(guān)系組合和節(jié)目制作等多個(gè)角度，呈現(xiàn)出了“暖綜”的風(fēng)格，從而在溫馨的調(diào)性中實(shí)現(xiàn)了主題旨?xì)w的升華。