作者| 無(wú)花果

編輯| 明明

今年的二十大獻(xiàn)禮劇又為熒屏增添了幾組實(shí)力派陣容，前有十一期間的《底線(xiàn)》、《大考》、《我們這十年》輪番登場(chǎng)，年底，正午陽(yáng)光的《縣委大院》終于壓軸亮相。拆遷棚戶(hù)區(qū)、勸解釘子戶(hù)、應(yīng)對(duì)財(cái)政壓力、解決數(shù)據(jù)造假……大事小事一件套一件，光明縣的一舉一動(dòng)都牽動(dòng)著觀眾的心。

《縣委大院》不僅是胡歌繼《瑯琊榜》之后再次與正午陽(yáng)光合作，也是導(dǎo)演孔笙與編劇王小槍的首次搭檔。作為描述基層干部的命題作文，《縣委大院》對(duì)體制內(nèi)工作的展現(xiàn)有條不紊，細(xì)節(jié)的堆疊可以看出一線(xiàn)基層干部的繁忙與焦灼，劇集播出后收視率迅速破2，其中主演胡歌、吳越、黃磊、張新成、李光潔等也成為了近期的熱議中心。

孔笙坐鎮(zhèn)一如既往的扎實(shí)穩(wěn)健，樸實(shí)接地氣的服化道、場(chǎng)景勾勒出的縣城風(fēng)云真實(shí)可信，情節(jié)隱晦但沒(méi)有回避問(wèn)題，讓《縣委大院》第一時(shí)間收獲觀眾點(diǎn)贊，甚至以往惹人反感的“官腔官話(huà)”也成為了其貼近現(xiàn)實(shí)的標(biāo)志性符號(hào)。

但同時(shí)，作為金牌團(tuán)隊(duì)+全明星陣容聯(lián)合打造的大劇，《縣委大院》還沒(méi)能達(dá)到《山海情》般一鳴驚人的效果，以縣干部群為第一視角拉開(kāi)了與大眾之間的距離，一些點(diǎn)到為止的矛盾性劇情始終缺少一種張力，大量的開(kāi)會(huì)場(chǎng)景及臺(tái)詞讓該劇呈現(xiàn)出了紀(jì)錄片質(zhì)感，這些是《縣委大院》的眾多優(yōu)點(diǎn)中的缺憾。

多線(xiàn)并行，《縣委大院》講述“公務(wù)員生存指南”

《縣委大院》把基層公務(wù)員的工作日常十分平和地展現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾跟著沉浸式上班，基層干部的工作極盡瑣碎，梅曉歌和呂青山們既要考慮全局，又要攻克個(gè)人，最后才是個(gè)體發(fā)展和小家庭的考量。他們身處的位置承上啟下，既要上下兼顧，也要平衡內(nèi)外，劇集以縣長(zhǎng)、書(shū)記的角度切入，把新時(shí)代干部服務(wù)性與統(tǒng)領(lǐng)性兼具的特性，掰開(kāi)了揉碎了講了出來(lái)，讓熟悉這一套體系的觀眾看的津津有味。

與其他同類(lèi)型劇不同的是，《縣委大院》雖然以梅曉歌為中心人物展開(kāi)，但很顯然并沒(méi)有特別突出個(gè)人，也不走爽文或傳奇人物路線(xiàn)，每重難關(guān)都是實(shí)實(shí)在在分?jǐn)偟礁骰鶎痈刹可砩系摹?/span>

第一集就是多線(xiàn)+群像的結(jié)構(gòu)，每日?qǐng)?jiān)持晨跑的梅曉歌（胡歌 飾）上任光明縣，與九原縣縣長(zhǎng)曹立新（李光潔 飾）的對(duì)話(huà)之中引出光明縣的諸多問(wèn)題。緊接著是光明縣縣委書(shū)記呂青山（黃磊 飾）重任在肩仍親自上門(mén)調(diào)解群眾，縣委副書(shū)記艾鮮枝（吳越 飾）關(guān)停工廠，再用“納稅”搞定數(shù)據(jù)造假的釘子戶(hù)，一環(huán)扣一環(huán)，各色人物有條不紊登場(chǎng)，劇情極為緊湊，無(wú)廢章。

梅曉歌的到來(lái)專(zhuān)門(mén)針對(duì)的是光明縣暴露出的數(shù)據(jù)作假問(wèn)題，他代表著“破釜沉舟，背水一戰(zhàn)”的決絕與理性。而作為全縣的核心人物之一，本著“求人不丟人，求不到人才丟人”的原則的艾鮮枝成為全劇的高光人物，她巾幗不讓須眉，上能低得下頭爭(zhēng)取機(jī)會(huì)，解決本縣資金缺乏的燃眉之急，下能第一時(shí)間親力親為拔掉頑固釘子，有著雷厲風(fēng)行的辦事作風(fēng)和勇于爭(zhēng)先的領(lǐng)袖意識(shí)。

城關(guān)鎮(zhèn)黨委書(shū)記喬勝利（王驍 飾）代表了奔波勞碌的一線(xiàn)基層干部，掌管著富縣的九原縣縣委書(shū)記曹立新則與他們形成鮮明對(duì)比，連發(fā)表招商宣言都透著股意氣風(fēng)發(fā)。

前六集著重講述的拆遷問(wèn)題，是基層工作人員與原住民之間的角力，“不患寡而患不均”的人性洞見(jiàn)藏在只字片語(yǔ)間。老人拒不搬遷，“每一寸土地都跟政府要錢(qián)”的情況在現(xiàn)實(shí)中也時(shí)有發(fā)生，從領(lǐng)導(dǎo)到基層一線(xiàn)工作人員用95%的精力啃下5%“硬骨頭”的形容，也并不是空穴來(lái)風(fēng)。第8集的郭廳考察牛奶基地是屋漏偏逢連夜雨，更加突出“吊車(chē)尾”縣的舉步維艱，要挽回顏面談何容易。

除了拆遷這樣的棘手事件，縣委大院的干部們每天還要面臨著各種借款、上訪、修路、整改、招商等實(shí)實(shí)在在的困難。基層干部們一臉疲憊的開(kāi)會(huì)、挖空心思的想轍是常見(jiàn)畫(huà)面。劇中，平日里連軸轉(zhuǎn)的喬勝利好不容易回趟家，獨(dú)自吃頓速凍餃子，還遭遇了被砸玻璃、扎車(chē)胎；干部們?cè)谑程靡矔?huì)調(diào)侃書(shū)記精力旺盛每天開(kāi)會(huì)……真實(shí)的公務(wù)員日常被觀眾稱(chēng)“有種下班了還在加班的感覺(jué)”。

點(diǎn)到為止揭露問(wèn)題，光明縣成小地方縮影

光明縣不僅是劇中相對(duì)于九原縣的落后“差生”，它也是過(guò)去那些年許多小縣城的縮影，光明縣就是所爆發(fā)的問(wèn)題也是某種階層群體的共性，是那些年里走過(guò)的彎路的集中體現(xiàn)。比如劇中提到的交警“濫罰”、司機(jī)行賄、釘子戶(hù)“上頭有人”，這些見(jiàn)縫插針的不合規(guī)或不合法，以及數(shù)據(jù)作假這一貫穿始終的普遍現(xiàn)象，都成為《縣委大院》正本清源的目標(biāo)。

胡歌飾演的梅曉歌這次負(fù)責(zé)做實(shí)事、干業(yè)務(wù)，是勞心勞力為光明縣燃燒自己的新縣長(zhǎng)，有縣城錯(cuò)綜復(fù)雜的人情網(wǎng)要拆解，也有人、錢(qián)、資源三座大山要一座一座的攻克，每一環(huán)都是牽一發(fā)而動(dòng)全身。面對(duì)遷墳、建縣醫(yī)院的大事，梅曉歌親自曉之以理，動(dòng)之以情勸說(shuō)村縣長(zhǎng)老，再用新媒體傳播的方式擴(kuò)大影響力，達(dá)到雙贏的效果。

呂青山一句“你比我有天分，一下就能上手”暗指長(zhǎng)江后浪推前浪，梅曉歌才是為光明縣帶來(lái)“新世界”的那個(gè)人。

有觀眾看慣了黃磊的碎嘴“煮夫”形象，表示難以適應(yīng)《縣委大院》中的前光明縣縣委書(shū)記呂青山，這個(gè)身上抗重?fù)?dān)的“老好人”并不具備快刀斬亂麻的果斷，他做得最多的是平衡和維持。

黃磊的演技高光時(shí)刻在于溫情戲份，例如勸說(shuō)“穩(wěn)坐釣魚(yú)臺(tái)”拒不搬遷的老書(shū)記孫淳，兩人話(huà)中帶話(huà)相互博弈，而最終呂青山選擇了單刀直入，以情動(dòng)人，既在言語(yǔ)間維護(hù)了老領(lǐng)導(dǎo)的面子，同時(shí)也達(dá)到了下達(dá)最后通牒的目的，堪稱(chēng)“語(yǔ)言的藝術(shù)”。

而劇中相對(duì)輕松的“體制內(nèi)男友”則成了職場(chǎng)新人林志為（張新成 飾）。作為初來(lái)乍到就眼里有活的縣委公務(wù)員，引發(fā)年輕群體共鳴的林志為是絕對(duì)踏實(shí)、勤奮的正面形象，他負(fù)責(zé)記會(huì)議紀(jì)、整理資料這些雜事，遇上了為他人做嫁衣的委屈也絕不抱怨或退縮，解決困難迎難而上的勁頭頗有點(diǎn)后起之秀的潛力。

在尺度的拿捏上，《縣委大院》盡量貼地飛行，避免“假大空”，人們可以看到，縣長(zhǎng)、書(shū)記們不再高高在上，同樣也只是普通人，同樣會(huì)為KPI犯愁，為錢(qián)熬白了頭；只要涉及到“成事”，就必然伴隨著中國(guó)式社會(huì)的桎梏，小小縣城的開(kāi)創(chuàng)、升級(jí)的背后是數(shù)不清的人情與利益糾葛。

結(jié)語(yǔ)

據(jù)了解，編劇王小槍為了完成《縣委大院》的劇本創(chuàng)作，曾到江西大余縣政府掛職副縣長(zhǎng)近半年采風(fēng)，見(jiàn)證了基層干部的辦公日常。因此，情節(jié)扎實(shí)、臺(tái)詞落地的劇本也是該劇能獲得“體制內(nèi)”人認(rèn)可的基石。

王小槍也稱(chēng)《縣委大院》并不是一部反腐劇，缺少極端反面人物就是其中一個(gè)表現(xiàn)，像《人民的名義》中“勝天半子”的祁同偉，《巡回檢查組》里“替天行道”的米振東這樣抓人眼球的反派角色還沒(méi)有出現(xiàn)在《縣委大院》中，也就少了黑白兩面的對(duì)比和同一階層之間相互“掰手腕”的刺激性畫(huà)面。

好在全實(shí)力派陣容讓這一切迂回與復(fù)雜都落了地，其中很多是正午陽(yáng)光的熟臉，尤勇智在《山海情》中是涌泉村移民的“刺頭”，到了《縣委大院》他再次承擔(dān)此功能，作為光明縣中醫(yī)院退休職工，尤勇智飾演的老邱是縣里有名的釘子戶(hù)，企圖通過(guò)正常途徑為自己謀取更大的利益，鎮(zhèn)黨委書(shū)記喬勝利無(wú)奈之下每天來(lái)陪下棋，已經(jīng)成了一道工地上的“風(fēng)景線(xiàn)”，也為全劇締造了為數(shù)不多的令人哭笑不得的名場(chǎng)面。

作為今年任務(wù)劇中的佼佼者，《縣委大院》的完成度很高，但仍有常規(guī)主旋律劇的“正能量套路”，一些與口型對(duì)不上的臺(tái)詞能看出被修改得更加妥帖、官方，這也是同類(lèi)“命題作文”所免不了的模式化。同時(shí)，《縣委大院》選擇的垂直敘事、減少狗血情節(jié)的路徑使得它無(wú)法與更多的觀眾產(chǎn)生直接共鳴；基層干部的視角，一定程度上縮窄了受眾群體，正如有些網(wǎng)友所形容的“適合搞仕途的小白，不適合普通老百姓”，“拍給退休干部的劇”。

另外，由于題材和拍攝時(shí)間的限制，《縣委大院》對(duì)于矛盾刻畫(huà)的深刻程度也略打折扣，人物的飽滿(mǎn)程度和戲劇性不如《山海情》般濃墨重彩，如《山海情》中引起廣泛觀眾共鳴的水花被迫出嫁、村民集體種蘑菇致富等分量十足的情節(jié)，還沒(méi)有在《縣委大院》中看到，更沒(méi)有借助地域方言和地理風(fēng)貌給劇集的藝術(shù)性添彩。

但在種種限制下，《縣委大院》的群像塑造依然堪稱(chēng)優(yōu)秀，是同類(lèi)題材中干貨滿(mǎn)滿(mǎn)的上乘好劇。至少，它為觀眾提供了一次身臨其境的公務(wù)員體驗(yàn)。