《大明風(fēng)華》對歷史劇的破立式創(chuàng)新：從歷史風(fēng)華中探尋中國人格的精神密碼

《大明風(fēng)華》創(chuàng)新切入視角和表達方式，從藝術(shù)美學(xué)呈現(xiàn)、人物形象塑造和歷史精神真實層面打造了歷史劇的精品之作。

文 | 冷凇 張麗平

（冷凇系中國社科院新聞所世界傳媒研究中心秘書長，張麗平系遼寧師范大學(xué)海華學(xué)院新聞學(xué)講師）

歷史劇是影視作品中重要的題材，但拋去宮規(guī)森嚴、權(quán)貴攀附和權(quán)謀爭斗，歷史劇如何站在延長線上破舊立新，這已經(jīng)成為此類題材影視劇的破局關(guān)鍵。近日，在湖南衛(wèi)視和優(yōu)酷視頻熱播的《大明風(fēng)華》順利收官，以令人耳目一新的內(nèi)容樣態(tài)實現(xiàn)了對歷史劇的創(chuàng)新性表達。

劇集播出后，熱度不斷攀升，穩(wěn)居優(yōu)酷劇集熱榜第一；CSM全國網(wǎng)、城市網(wǎng)雙網(wǎng)收視率持續(xù)第一，且多次破2；微博話題#大明風(fēng)華#閱讀數(shù)達33億，全網(wǎng)熱搜近200次，多次占據(jù)微博劇集榜首位，引發(fā)了極大的全民討論熱潮。

《大明風(fēng)華》能收獲如此優(yōu)秀的成績，與它夯實的劇本基礎(chǔ)、強大的演員陣容和超高的制作水平有著密不可分的關(guān)系。作為古裝歷史巨制，該劇在拍攝之初就以制作精品大劇為初衷，其中既有令人震撼的大場景與大制作，也隨處可見細節(jié)之處的用心。

以明代歷史為題材的影視劇并不多，《大明風(fēng)華》創(chuàng)新切入視角和表達方式，從藝術(shù)美學(xué)呈現(xiàn)、人物形象塑造和歷史精神真實層面打造了歷史劇的精品之作?！洞竺黠L(fēng)華》基于明代的歷史素材敘事，譜寫了在親情倫常中健全人格成長的華章。

在親情倫常中實現(xiàn)健全的人格養(yǎng)成

《大明風(fēng)華》創(chuàng)造了極為獨特的“凡人視角”和“情感視角”，這讓歷史劇變換了內(nèi)容氣質(zhì)，讓價值觀傳遞更具有貼近性和普世意義。《大明風(fēng)華》選擇了較少有人拍攝的明朝選題，且拋棄了以權(quán)謀為主的故事慣性。該劇從明代靖難之役切入，卻將權(quán)謀爭斗壓縮至極簡，勾勒出了人物活動清晰的歷史舞臺。

《大明風(fēng)華》讓歷史人物回歸人之“常情”，去除了皇室的嚴肅和拘謹，讓人回歸到真實的親情倫常之中，展現(xiàn)人物豐富的個性與情感，讓人物與歷史都有了可觸可感的溫度。

在劇中，本來作為天子之家，先是君臣，再是父子。然而《大明風(fēng)華》里，皇帝、皇子、皇孫之間就是像普通百姓人家一樣“爺爺”“二叔”“大哥”“爹”地叫著。這些尋常人家的叫法親熱而世俗，很有家庭倫理劇的人情世故。

從朱棣、朱高熾到朱瞻基、朱祁鎮(zhèn)、朱祁鈺，我們能看到帝王的果決與老辣，也能看到普通人身上的倫理親情。無論是朱家五子間的有趣互動，還是朱祁鎮(zhèn)在祖母面前的嬌憨和任性，都消解了歷史劇常有的肅殺氣氛，賦予了人物充分的“人氣”與煙火氣，讓人們體會到，再宏闊的歷史也都是由那溫?zé)岬娜诵目椌停俨铰嫩橎堑穆吠疽矎奈慈鄙賽鄣呐惆椋?strong>家、國、天下本就是一體，人物也在這家國觀念、人情溫度之中，讓善念戰(zhàn)勝惡念，從小愛走向大愛，實現(xiàn)了健全的人格養(yǎng)成，成就了國家的盛世風(fēng)華。

在歷史局限與人性復(fù)雜中挖掘人性的光芒

《大明風(fēng)華》在人物形象塑造中注重呈現(xiàn)立體豐富的人物層次，著力打造了各有特色又內(nèi)在統(tǒng)一的歷史群像。該劇沒有選擇沉重悲戚的敘事視角，讓人物突破了刻板的歷史框架限制，讓他們生動起來，真實又接地氣。

劇中孫若微從一個背負弒親仇恨的反賊，到貴為太后卻身著戎裝與大明將士共衛(wèi)山河，其中的轉(zhuǎn)變既是與自己的和解，又是家國情懷的深度體現(xiàn)；朱瞻基靈動又不失沉穩(wěn)，從一個外表頗具“公子氣”的少年到御駕親征捍衛(wèi)國土的帝王，讓觀眾看到了熱血與堅毅；

朱棣既有帝王的心思深沉、果決狠厲，又有一位“阿家翁”對子孫的疼愛，能直觀地感受到帝王家也有煙火氣；朱祁鎮(zhèn)從一個對迫切想建功立業(yè)證明自己，又城府不深的少年皇帝，到土木堡之變后飽經(jīng)憂患、經(jīng)歷坎坷的政治家，也讓觀眾看到了他的成長與蛻變……這些個性鮮明的人物在劇中都被清晰合理地呈現(xiàn)出來，讓人物散發(fā)出了真實的人性光芒。

血脈親情是劇情發(fā)展的主要動力和核心脈絡(luò)，夾雜其中的是利益的失衡與平衡，矛盾的糾葛與消解，這種表達方式恰恰印證了歷史的局限，讓人物在跳出歷史限制之后，又重回歷史的必然之中。

劇中即便配角也沒有單薄的形象，太子朱高熾的仁厚與智慧、太子妃張妍的絮叨、護短和煙火氣、胡尚儀的嚴格與親情、樊忠的英勇與忠誠、王振的跋扈和作威作福……

人物性格和命運的每一次變化，都有足夠的細節(jié)鋪墊，不再有二元對立式的人物塑造，不再是簡單粗暴的善惡之別，每一個人都是在歷史的局限中、復(fù)雜人性的抉擇中找到正確的生命價值歸宿。

在匠心制作中重現(xiàn)明朝盛世風(fēng)華

通俗、普世的情感能夠引發(fā)觀眾的共鳴，而對歷史器物的復(fù)刻則會讓觀眾直觀地感受到歷史的厚重。作為古裝歷史巨制，該劇在拍攝之初就以制作精品大劇為初衷，其中既有令人震撼的大場景與大制作，也隨處可見細節(jié)之處的用心。

劇中棚內(nèi)景以宮殿為主，置景和道具參考大量史料，品質(zhì)極其精細。為了還原明朝萬國來朝的盛景，劇組不僅找來外國友人出演，還特別設(shè)計了真人舞蹈和表演。此外，為了還原真實的古代戰(zhàn)場，劇組輾轉(zhuǎn)橫店、象山、內(nèi)蒙等多地取景。

除了精美的服化道外，演員們敬業(yè)、認真更是劇集質(zhì)量得以保障的原因。首次拍攝電視劇的湯唯，在演繹完自己的戲份之后仍然會躲在攝像機后和對手搭戲，不僅臺詞一字不錯，情緒也飽滿到位。朱亞文為自己所飾演的朱瞻基配音，根據(jù)劇情的發(fā)展，分別用三種音色詮釋朱瞻基不同時期的不同表現(xiàn)。

王學(xué)圻對每一場戲都有自己的深入理解，即使是一場并不十分引人注目的戲，也仍然反復(fù)琢磨，力求將自己代入角色完美詮釋。新生代演員張藝興身穿幾十斤重的鎧甲長時間拍攝，即使腰傷發(fā)作也忍住不說，其敬業(yè)精神令在場的工作人員動容。

俞灝明首次挑戰(zhàn)與自身反差極大的漢王一角，將角色的狠戾與脆弱完美呈現(xiàn)，無論是壯年時的意氣風(fēng)發(fā)，還是老年時的風(fēng)前殘燭，都被他拿捏得恰到好處，被導(dǎo)演稱贊演技“脫胎換骨”。

正因為有了演員們?nèi)绱司ぞI(yè)業(yè)地表演，才能讓整部劇展現(xiàn)出的“大明風(fēng)華”，不僅僅是雞缸杯、宮廷畫、宣德爐，更是“但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前”的胸懷，“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄”的格局，以及“粉骨碎身全不怕，要留清白在人間”的氣魄。

在家國情懷中詮釋歷史精神的核心要義

家國自古以來便是統(tǒng)一的，近則身家，遠則天下，家國情懷也是天下情懷。家國情懷靠的是善與愛，靠的是小善與大善的演變，靠的是“小我”與“大我”的成全?！洞竺黠L(fēng)華》立足于家國情懷的內(nèi)涵，從孫若微個體的愛恨，到匡扶國家的取舍，從小愛到大愛最終成就了家國大義。在整部劇的內(nèi)容架構(gòu)中，“家事”也是“國事”，“國事”化為“家事”，這種渾然的統(tǒng)一帶給觀眾親近感，也更易讓人與劇中人物命運發(fā)生更密切的勾連。

對于歷史題材影視劇而言，平衡歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)之間的關(guān)系幾乎決定了一部作品的質(zhì)量與命運。藝術(shù)創(chuàng)作中的歷史真實并不是歷史細節(jié)的具體還原，更重要的則是歷史精神的真實呈現(xiàn)。歷史劇中的歷史真實核心不在于解密與還原，而是歷史觀和價值形態(tài)的正確傳遞。

《大明風(fēng)華》并未拘泥于歷史細節(jié)的限制，也跳出了以往歷史劇的內(nèi)容模式和情感模式，借助歷史情境和歷史精神，創(chuàng)造出了具有當下現(xiàn)實意義的價值引領(lǐng)，呼應(yīng)了新時代的精神訴求，為歷史劇創(chuàng)新探索出了一條新路。