劇版《生化危機(jī)》，太爛了

時(shí)光撰稿人 | 云起君

像愛電影一樣愛健身。

假如說，是政治正確裹挾了網(wǎng)飛的劇版《生化危機(jī)》，致使主創(chuàng)躡手躡腳、蹩手蹩腳地拍了新一季，這未免太看得起政治正確了。

該劇上線不久，口碑就已撲街，IMDb評(píng)分低至3.4，爛番茄網(wǎng)新鮮度49%，爆米花指數(shù)更是只有26%，刷新網(wǎng)飛游戲改編劇集的最低評(píng)分。

《生化危機(jī)》

這部戲的真相是，主創(chuàng)一邊放棄了《生化危機(jī)》系列電影最為精華的恐怖氛圍，一邊緊緊抓著家庭倫理劇不放。

他們希望在這個(gè)疫情肆虐的時(shí)代里，為道德淪喪、人性泯滅找到一絲和解的中庸之道。

但可惜的是，這種和解，或許只是為賦新詞強(qiáng)說愁的自說自話。

改人物不改設(shè)定

《生化危機(jī)》系列影片最令人念念不忘的，是一個(gè)身材抗打、顏值在線的美女，隨意出入生命禁區(qū)，用槍用刀用拳腳，為自己殺開一條血路的過程。

至于保護(hù)傘公司、T病毒那些勞什子的玩意兒，統(tǒng)統(tǒng)不重要。

因?yàn)槟切┲皇怯捌谋尘?，是可有可無的設(shè)定，對(duì)于觀眾來說，看的爽才是真格的。

至于那些隱喻象征，那是骨灰級(jí)粉絲的專屬。

原版影片導(dǎo)演保羅·安德森，深諳娛樂工業(yè)的奧秘：美女和暴力。

這兩者結(jié)合后，產(chǎn)生了不可阻擋的吸引力。而到了劇版《生化危機(jī)》里，故事全程變了味。

整部劇集用了雙線敘事的手法。

一條線設(shè)定在了2022年，保護(hù)傘公司的首席研究員威斯克和他的兩個(gè)女兒杰德、比利生活在新浣熊市。

在好奇心的驅(qū)使下，14歲的杰德和比利偷了爸爸的鑰匙進(jìn)入了實(shí)驗(yàn)室，隨后釀成大禍。

另一條線發(fā)生在2036年，也就是致命病毒在全球爆發(fā)后的14年，成年的杰德成為一小波幸存人類的中堅(jiān)力量。

與此同時(shí)，比利則成為了保護(hù)傘公司的實(shí)際控制人，她派出追擊小隊(duì)想把杰德抓回公司。

兩姐妹之間的矛盾、誤會(huì)和仇恨，慢慢發(fā)酵，終有一戰(zhàn)。

網(wǎng)飛版的《生化危機(jī)》和游戲《生化危機(jī)》的前三部，有著密切的聯(lián)系。

浣熊市的淪陷在游戲中是重頭戲，而在劇集中，這是一個(gè)懸而未決的問題，牽動(dòng)著所有人的注意力。

故事的大框架沒有破壞原版的設(shè)定，這似乎是一件好事，但在細(xì)節(jié)上，網(wǎng)飛版《生化危機(jī)》卻做了大刀闊斧的修改。

首先是在2009年就已經(jīng)死掉的威斯克，如今成功復(fù)活——當(dāng)然，在劇集的最后，給出了他依然活著的合理性解釋。

但是，這個(gè)版本里威斯克有著深厚的家庭觀念，還是個(gè)女兒奴，這令人始料未及。

在威斯克和女兒的家庭倫理劇的主線下，生化危機(jī)原始的設(shè)定，已經(jīng)變得不再重要。

保護(hù)傘換成任何一家攫利無德的公司，故事都能成立；T病毒變成任何一種病毒，甚至是外星人病毒，故事都可以成立。

這個(gè)漏洞百出的劇本，之所能“過審”，也不是網(wǎng)飛內(nèi)部的機(jī)制出了問題，而是在這個(gè)炎熱無片的暑期檔，網(wǎng)飛知道這么一出“狗尾續(xù)豬尾”的戲，一樣能大熱。

水平有限的編導(dǎo)

游戲改編影視劇，總是會(huì)兩頭不討好。

要是進(jìn)行了大刀闊斧的改編，一定會(huì)得罪游戲玩家，畢竟游戲的IP屬性，沒有那么容易被剝離。

正如本片硬生生地塞進(jìn)了一條家庭倫理劇的主線，讓人如鯁在喉。

如果不進(jìn)行改編，一味遷就游戲里的人物形象，影視劇就成為了附庸；角色游離于故事之上，造成了過于卡通化和低幼化的人物形態(tài)。

比如第一集中，杰德看到僵尸沒有首領(lǐng)，一臉失望；但轉(zhuǎn)身一個(gè)疏忽就差點(diǎn)死于僵尸。

以及最后一集里，巨型鱷魚看到杰德的孩子，就放棄進(jìn)攻。

這種過度注重展現(xiàn)視覺奇觀，而不注重劇本邏輯的問題，突顯了編導(dǎo)的水平不足。

他們想貼近游戲，制造一個(gè)單獨(dú)的女性，在僵尸群中“百步穿楊”；又想在故事中搞出點(diǎn)“大怪獸”，以符合“生化危機(jī)”之實(shí)。

但越是這樣，觀眾越難買賬。

不客氣地說，這樣的情節(jié)，呈現(xiàn)的只是一個(gè)人物，在一個(gè)熱鬧的背景里，蹦蹦跳跳而已。

2022年的故事線里，杰德和比利這兩個(gè)女孩的行為邏輯和動(dòng)機(jī)，完全不符合正常邏輯。她們所做的大多數(shù)事情，僅僅只是為刺激無聊的生活。

唯一值得一提的角色，是克隆人威斯克。

他似乎守著一個(gè)巨大的秘密，又企圖用另一個(gè)秘密來掩藏這個(gè)秘密。但直到最后一集，這個(gè)秘密還是沒有和盤托出。

最終，人們只能用“父愛”這一陳詞來解釋這一番濫調(diào)。

而到了2036年，故事更加混亂。杰德一邊希望用自己的能力來解救世界，另一邊又試圖糾正自己的父親的錯(cuò)誤，要做一個(gè)好母親。

然而，在這條故事線里，杰德經(jīng)過病毒和僵尸的歷練，還是沒有改掉自己沖動(dòng)、魯莽的毛病。

兩個(gè)杰德之間并不存在性情上的變化。每一集之間，也沒有簡(jiǎn)潔有效的情節(jié)導(dǎo)向。

編劇就像是坐上了一輛沒有剎車的汽車，汽車行駛在高速公路上，最終能停在哪里，聽天由命。而觀眾，就是這輛車上倒霉的乘客。

考慮到兩條線交匯結(jié)束第一季的方式，第二季或許會(huì)很難開展。

因?yàn)榻艿潞捅壤呀?jīng)徹底撕破臉。兩個(gè)成年的女性，究竟要以什么樣的方式做一個(gè)了結(jié)？

這些劇情上沒有打磨和雕刻的倒刺，給第二季出了難題。

劇情降智魔改

低質(zhì)量的美劇想要把故事往前推進(jìn)，一定要有一兩個(gè)角色玩命闖禍，然后再由長(zhǎng)輩或者是團(tuán)隊(duì)，玩命兜底。

本作中，這樣的角色分別是杰德、比利和父親威斯克。

尤其是杰德，她的諸多行為，是沒有道理的。

比如在第六集里，杰德為了驗(yàn)證信息素有沒有用，直接抓回來了一個(gè)喪尸進(jìn)行研究。最終，害死了自己的朋友。

“強(qiáng)行降智”的劇情不止于此，還有演員們的膚色、劇情走向以及邏輯。

游戲和過往電影里的威斯克

在原版故事里，保護(hù)傘的創(chuàng)始人斯賓塞要仿制威斯克，就是要選拔最頂尖的人才，接受病毒改造，成為這個(gè)世界的領(lǐng)導(dǎo)者。

威斯克那種“老子最完美”、“你們都給我跪”的反派形象，只有金發(fā)、白皮、墨鏡、背頭的形象才能承載。

因此，當(dāng)劇中的威斯克由黑人演員蘭斯·萊迪克主演，變成低配版刀鋒戰(zhàn)士，搞陰謀的變成了愛貼假睫毛的拉美裔。

這就好像是蝙蝠俠沒有蝙蝠衣，鋼鐵俠沒有戰(zhàn)袍一樣丟掉了前提，留下了笑話。

同樣對(duì)觀眾智商進(jìn)行羞辱的，還有兩條故事線的生搬硬融。

2022年的故事線，從本質(zhì)上來說就是青少年劇。故事里有三分之二是孩子的叛逆，三分之一是情侶之間的吵架和給父母制造危機(jī)。

2036年的故事線，則是各種僵尸片和末日片的大薈萃。

什么病毒肆虐、人類分化、極端主義、新型毒品、巨型怪獸，一股腦地塞了進(jìn)來，但大家真正想看的“美女戰(zhàn)僵尸”的鏡頭，卻是克制又罕見。

這樣投機(jī)取巧的改編，非但沒有幫助劇集成為流行文化的集大成者，反而使得元素太滿，喪失了原版IP的本意和初衷。

線索太多，情節(jié)太傻，故事太亂，導(dǎo)致了劇集的整體口碑，一瀉千里。

人們對(duì)網(wǎng)飛的追捧，來自于流媒體可以不顧審查、分級(jí)的邊界，把影視劇作品的深度和廣度，不斷地推進(jìn)到無人之境，像是《魷魚游戲》《后翼?xiàng)壉贰都堚n屋》以及《獵魔人》。

但網(wǎng)飛也可以買下熱門IP，可以為了商業(yè)性枉顧創(chuàng)作原理和規(guī)律，胡鬧式的用拼湊的方式，做出“影視劇的弗蘭肯斯坦”。

《生化危機(jī)》這個(gè)東西，看上去是一個(gè)劇集；但實(shí)際上，它只是一具活動(dòng)的僵尸。

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