網(wǎng)飛最新燒腦劇，追完直呼沒(méi)看懂？

這是第一集在餐廳時(shí)，一位乘客對(duì)莫拉所說(shuō)的話。

某種意義上，它也詮釋了本劇的主題。

乘客們上船的目的，是為將過(guò)往遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后。而模擬的目的，恰與其不謀而合。

在長(zhǎng)達(dá)七集，對(duì)亨利的懷疑后，最終揭曉的謎底卻告訴我們，亨利同樣是被困者。設(shè)計(jì)出這場(chǎng)模擬的，原來(lái)是莫拉本人。

八歲時(shí)，莫拉在父親的書(shū)房中讀到有關(guān)柏拉圖洞穴之喻的論文。

年輕的她無(wú)法對(duì)其中隱含的政治與教育相關(guān)抽象概念有更深入的理解，唯獨(dú)牢記住其中一點(diǎn)——

“我們的知識(shí)是有限的，我們永遠(yuǎn)無(wú)法確定事物是否就是它們表現(xiàn)出來(lái)的樣子?！?

生活在洞穴中的人們將影子視為真實(shí)，走出洞穴的人意識(shí)到立體景象才是真實(shí)。可誰(shuí)又有權(quán)定義，哪一邊才是真正的“現(xiàn)實(shí)”？

除非是創(chuàng)造出這一切的“上帝”。

于是，在痛失愛(ài)子后，莫拉和丈夫一起創(chuàng)造出了屬于自己的娃娃屋，令兒子能永遠(yuǎn)活在模擬世界之中。

然而在進(jìn)入實(shí)驗(yàn)后，她的哥哥奪走了所有代碼，令莫拉失憶，并將她困進(jìn)模擬。

因此她只能和船上的游客們一樣，一次次在無(wú)垠巨洋中經(jīng)歷各種怪事，直到邁入死亡，永無(wú)靠岸之日。

但，人類真能夠徹底逃避傷痛嗎？

得知船上一切全由代碼構(gòu)成后，我們便能輕易理解，為何每名乘客床下都有通往異地的深井。

那是前往被掩埋記憶的通路，你所承受的負(fù)罪感、背叛感、憤怒、悲傷……從不曾離你而去。

因此，莫拉走出通道，望見(jiàn)的是一座孤獨(dú)的墳塋，與遠(yuǎn)處的精神病院。

那是她幼子的埋骨地，而她在醫(yī)院中對(duì)兒子做了無(wú)數(shù)實(shí)驗(yàn)，只為挽救他的性命。

其他乘客也是同樣。

有香港漁家女，不想一輩子困在岸邊賣春，因此毒殺摯友，頂替對(duì)方上船，想將自己賣給歐洲人或美國(guó)佬，過(guò)上優(yōu)渥生活。

她的回憶之地是永遠(yuǎn)潮濕陰暗的碼頭，摯友在眼前一次次死亡，又被她關(guān)入木箱，投入深井。

船長(zhǎng)的回憶之地是一片黑暗森林，那是他居住多年的地方。

可因需在船上工作，他對(duì)家人的關(guān)心遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。直至某一日，妻子在家中縱火，燒死了自己與三個(gè)女兒。

末等艙懷孕八個(gè)月的女孩，她的母親堅(jiān)稱她的懷孕是上帝賜福。然而，她的回憶之地是一片枯草原。

她的兄弟因與地主家的兒子戀愛(ài)，而遭地主報(bào)復(fù)，險(xiǎn)些喪命。之后，恨意未消的地主強(qiáng)奸了她，并被掙扎逃脫的她用獵槍反殺。

越想忘記的事，往往越無(wú)法逃避。無(wú)論現(xiàn)實(shí)或模擬世界，你永遠(yuǎn)無(wú)法從傷痛中逃離。

我們唯一能做的，只有面對(duì)它，接受它，才能由痛苦構(gòu)筑的牢籠中真正解脫。

沒(méi)看懂？

相比《暗黑》三部曲，《1899》的燒腦指數(shù)，已經(jīng)下降了許多。

《暗黑》中不止登場(chǎng)人物龐雜，更因角色們不斷的時(shí)空穿越與平行世界間相互干擾，使得人物關(guān)系變得剪不斷、理還亂。

如果觀眾在看劇過(guò)程中不小心走神，就有可能陷入“他是誰(shuí)？他在哪？這是哪一年？”的混亂狀態(tài)。

而《1899》雖然主要角色數(shù)量依舊不少，但人物個(gè)性鮮明，語(yǔ)言也各不相同，觀眾能輕易進(jìn)行快速區(qū)分。

懸疑感亦更強(qiáng)，從普羅米修斯號(hào)之謎，到探究船上怪事頻發(fā)的根源，再到尋求破除循環(huán)的方式。

這部劇懸念層層遞進(jìn)，全程無(wú)尿點(diǎn)，不知不覺(jué)便能一口氣刷完。

制作方面，《1899》則維持了技術(shù)的先進(jìn)性與令人欣慰的高質(zhì)量。

拍攝階段，劇組使用LED屏幕取代傳統(tǒng)綠幕，打造了一個(gè)以“卷軸”為基礎(chǔ)的虛擬片場(chǎng)“黑暗灣”。

這不僅加深了演員的臨場(chǎng)感，也實(shí)現(xiàn)虛擬布景和物理布景的更深入互動(dòng)。

大量后期工作被挪移到前期，與主流、傳統(tǒng)的技術(shù)性工作流程明顯不符的拍攝方式，最終呈現(xiàn)效果卻很出眾。

以LED屏幕為背景的拍攝方式，更與劇中同樣由LED屏幕構(gòu)建出的記憶之地交相呼應(yīng)，要人進(jìn)一步體會(huì)到，“虛擬”與“現(xiàn)實(shí)”的界限，其實(shí)如此薄弱。

它的成功，也為未來(lái)更多影視作品使用新技術(shù)拍攝，打下良好基礎(chǔ)。

細(xì)節(jié)方面，最易被留意到的，是劇中無(wú)處不在的符號(hào)。

法國(guó)富家女的耳環(huán)，藝伎的和服，船艙的地毯，男孩的紋身，通往深井的入口處……都有它的存在。

毫無(wú)關(guān)聯(lián)的事物被相同的符號(hào)串起，不斷向我們暗示著，眼前一切都是由外界力量操控。

另外，在煉金術(shù)中，這一符號(hào)的含義為“水”。模擬實(shí)驗(yàn)中，眾人正是乘船行駛在海洋當(dāng)中。讓人忍不住好奇，下一季是否還會(huì)出現(xiàn)新的符號(hào)？

而如果你足夠細(xì)心，會(huì)發(fā)現(xiàn)第一集莫拉在餐廳吃飯時(shí)，便出現(xiàn)過(guò)詭異的一幕。

在她對(duì)面的老鴇舉杯喝茶時(shí)，全餐廳的人都做出同樣動(dòng)作。

側(cè)面反映出，莫拉是與其他乘客不同的“關(guān)鍵人物”。劇組偷藏伏筆的用心程度，可見(jiàn)一斑。

同時(shí)，本劇也繼承了《暗黑》的硬核科幻風(fēng)味。

《暗黑》的所有故事，都基于對(duì)觀察者效應(yīng)與玻爾茲曼大腦構(gòu)想的探討。

《1899》的劇本核心則為柏拉圖的洞穴之喻，潛意識(shí)理論，與缸中之腦假想。

意識(shí)到這些，再回看劇名，才發(fā)現(xiàn)提示原來(lái)從最初便存在我們眼前：

1899，正是《夢(mèng)的解析》首次出版的年份。

人腦復(fù)雜浩瀚，可比之無(wú)盡汪洋。結(jié)局當(dāng)莫拉從2099年的太空艙內(nèi)醒來(lái)，誰(shuí)又能斷言，眼前究竟是現(xiàn)實(shí)世界，還是再一重逼真模擬呢？

當(dāng)然，該劇的口碑不如《暗黑》那樣完美，內(nèi)地網(wǎng)站評(píng)分從9.2分跌到7.0分。

不少觀眾吐槽“太難懂”，就算追完第一季后仍一頭霧水，認(rèn)為劇集留下太多問(wèn)題未能解答。

按照?qǐng)F(tuán)隊(duì)的一貫作風(fēng)，第一季不過(guò)是預(yù)告＋挖坑，后續(xù)各種神發(fā)展，總會(huì)將你的疑惑一一解開(kāi)。

更何況，即便《暗黑》中有三個(gè)世界，十余個(gè)關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)，最終所探討的，依然是人與人之間的情感關(guān)系。

無(wú)論它是《恐怖游輪》版《楚門(mén)的世界》，還是《泰坦尼克號(hào)》版《黑客帝國(guó)》，抽絲剝繭去尋找和理解劇集想傳達(dá)的理念，才是讓我們更愉快的觀劇方式，不是嗎？

對(duì)于《1899》第二季，時(shí)光君還是很期待的。

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