《萬里歸途》票房超15億，王俊凱哭死我了，張譯演技再次封神

截至發(fā)稿前，電影《萬里歸途》票房超15億。貓眼預(yù)票房超16億。不僅讓此片成為國慶檔的票房冠軍，在全年的票房排行榜上沖進(jìn)前五。

看片前，很多人沒想到，主旋律電影也能拍得這么燃。豆瓣上也是多人打出高分，目前評分7.4。

高分評論很多，毒藥君摘取有代表性的幾條分享給大家。

“萬里歸途，真的每個人都要去看，我現(xiàn)在心率還是很高，張譯，牛逼真的很牛逼，王俊凱，真的哭死我了，臺詞真的很厲害?。?！都給我去看，不算一部主旋律，更像商業(yè)片?！?/span>

“最后那兩聲煙花聲太高級了，和平年代才會有這么奢侈的消遣方式。煙花在空中那么輕盈，代價卻有千鈞之重?！?/span>

“全片節(jié)奏緊湊，戰(zhàn)爭場景令人身臨其境，雖然知道最后撤僑成功了，但全程都提著心在看著，積壓的情緒在王俊凱帶領(lǐng)同胞走出沙漠時得到釋放。作為主旋律大片沒有空喊口號也沒有胡亂煽情，踏踏實(shí)實(shí)地把這個故事講完就是最大的震撼。另外張譯演技再次封神。看完電影走出影院，看著繁華的街道，有說有笑的路人，不禁感嘆，和平真好。”

視覺效果方面當(dāng)然非常炫，但是要片子有長久生命力，故事就非常重要。毒藥君采訪到了本片第一編劇秦海燕老師。除了編劇，秦老師近幾年還轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，新片《我經(jīng)過風(fēng)暴》現(xiàn)在后期當(dāng)中。我們來聽聽她在創(chuàng)作上的心得體會。

毒藥：劇本的故事主線主要經(jīng)歷哪幾次重大的變化？

秦海燕：寫《萬里歸途》的緣起是這樣的。實(shí)際上2016年，華策和酷鯨的制片人萬娟和張寧就找到我想做一個相關(guān)職業(yè)屬性的電影，從那時至今，郭帆導(dǎo)演和王紅衛(wèi)老師都引領(lǐng)著我們。接下來的兩年時間，我?guī)缀跤靡荒暾乙粋€方向。到了2018年，我就呼喚華策執(zhí)行制片人笑楠等小伙伴一起，進(jìn)行一些翻譯職業(yè)的采訪，直到2018年7月，一個普通到不能再普通的夏夜，我們采訪到了一位前外交部工作人員，給我們講了他的親身經(jīng)歷。

他講述著在北京前一晚吃著火鍋第二天就奔赴萬里之外不開一槍用溝通和信念帶回上萬同胞的故事。他略帶調(diào)侃的講述著自己學(xué)阿拉伯語的早晚要碰到戰(zhàn)亂，“沒轍兒”，又說自己這輩子做了這事兒，“也值了”。當(dāng)時的每一個字句每一個細(xì)節(jié)因?yàn)檎鎸?shí)，深深觸動了我。最打動我的，還是面前的他，和我們一樣都是一個普通的人，一個父親一個丈夫，孤身在外對小家的牽掛對妻兒的虧欠對職責(zé)的奉獻(xiàn)，身上那種人的東西。他也說到如果不是背靠一個強(qiáng)大的國家，他也做不成這樣的事，挺打動我的，感覺很燃。那天采訪還有一個小插曲，因?yàn)槎荚谕粚愚k公，路陽導(dǎo)演也被這個故事吸引，加入了這場談話，他對這個故事的肯定也鼓勵了我的信心。

當(dāng)時我一下子就有了信念，好像看到了這個項(xiàng)目的希望，就和大家商量著，定下了這個方向。定下這個方向后我們又進(jìn)行了大量的采訪，才發(fā)現(xiàn)，這樣的故事在外交工作人員身上，并不特殊，實(shí)際上現(xiàn)在故事里的宗大偉，是許多宗大偉身上的故事的融合，現(xiàn)在的撤僑事件，也是很多次撤僑事件的糅合，來源于真實(shí)故事，又進(jìn)行戲劇化的處理。就是魯迅說的“雜取種種人，合成一個”這樣的一個方法。那時候就整理出了一個初稿，有了一個撤僑故事的框架，也定下了核心事件和人物關(guān)系。

一個項(xiàng)目有一個項(xiàng)目的機(jī)緣，監(jiān)制郭帆說服饒曉志導(dǎo)演進(jìn)到這項(xiàng)目后，這個項(xiàng)目才像上了發(fā)條一樣加速起來。我和導(dǎo)演在2020年和2021年又進(jìn)行了兩次閉關(guān)創(chuàng)作，直到2022年開拍前和拍攝當(dāng)中，導(dǎo)演都還帶領(lǐng)著編劇團(tuán)隊(duì)對劇本進(jìn)行不斷地調(diào)整。尤其是在結(jié)構(gòu)上增加了宗大偉和成朗返回去救一百個人的大事件，也增加了很多極致戲劇性的橋段。甚至到后期剪輯階段，對劇本的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)也有很大的貢獻(xiàn)。

一個電影的創(chuàng)作是一個有機(jī)的、流動的過程，這其中無論是從原創(chuàng)一個故事還是到技術(shù)完善一個故事，都需要大家努力付出，不去計較，無私無悔。我很高興身邊還是有一幫創(chuàng)作者，大家因?yàn)闊釔鄱奂?，抱團(tuán)取暖，去努力創(chuàng)作出一個好作品。

毒藥：開發(fā)中對主題的探索經(jīng)歷了哪些變化？

秦海燕：在最初和郭帆監(jiān)制討論時，就確定了主題是“溝通”。實(shí)際上現(xiàn)在影片也延續(xù)下來這個價值，相信溝通和信念，給人以希望，要和平，不要戰(zhàn)亂。要合作，不要對抗。結(jié)尾郭帆監(jiān)制拍的彩蛋，我覺得是神來之筆，也是點(diǎn)睛之筆，把這個電影一句話就說明白了，我們沒有槍，不是用武力，但是帶回來這么多人，以文撤僑。

毒藥：這是原創(chuàng)劇本，您之前也做過編劇本。這兩種創(chuàng)作你覺得有什么不同嗎?

秦海燕：這一次創(chuàng)作的支點(diǎn)，是因?yàn)榻佑|到真實(shí)的人、事、情感。以我當(dāng)年寫《找到你》為例，則是制片人陳潔找到了我進(jìn)行故事改編。之所以會接下那個故事。其一是，我女兒三四歲的時候，有一次在特別大的超市丟了，我通過廣播找人，后來被一個服務(wù)員找到，小孩是被別的東西吸引走了。那一刻我想著解決問題，克制自己，沒有崩潰。找到她的時候也是緊緊擁抱，沒有抱頭痛哭。在那短短的十分鐘之內(nèi)，我體會到了從天堂到地獄的感覺，就是灼心的感覺。其二是，我們家有一個待了十幾年的阿姨，已經(jīng)像親人一樣。她把自己的孩子送回原籍上學(xué)，忍著和親生骨肉的分離，卻一直在照顧我的孩子，視如己出。我覺得在我工作生活最脆弱的時候，這個阿姨就是我的支柱，她會說出，“海燕，你放心在外面工作吧，家里有我。你也挺不容易的，要照顧好自己。”這樣的話，給我很大的支撐。

所以，不管是原創(chuàng)還是改編，我覺得更重要的是一種真實(shí)的情感，當(dāng)我和自己的生活，我和被采訪者，被描述者，發(fā)生那真實(shí)的情感的連接的一刻，就是創(chuàng)作原點(diǎn)的開始。說到底，我覺得電影故事就是還要讓自己的情感和觀眾的情感發(fā)生共振和連接。直到現(xiàn)在，我還是鞭策自己，說實(shí)話，寫真情。

毒藥：您的新片《我經(jīng)過風(fēng)暴》也是聚集家暴題材，這個項(xiàng)目的緣起是什么？

秦海燕：《我經(jīng)過風(fēng)暴》，也是現(xiàn)實(shí)題材。在劇本階段，我采訪了大概兩三百個家暴案例。在這個過程中，體會著被采訪者的痛苦，看到他們的力量，所以寫劇本的時候確實(shí)非常的有使命感。當(dāng)時出品方，貓眼的制片人就覺得既然我對這個故事這么用心，我最熟悉這個故事，不如自己來當(dāng)導(dǎo)演。所以確實(shí)是為了拍這樣的一個電影，因?yàn)闊釔圻@個故事，想要把它實(shí)現(xiàn)出來，而去當(dāng)導(dǎo)演，當(dāng)導(dǎo)演只是一個手段，不是為當(dāng)導(dǎo)演而做導(dǎo)演。

毒藥：從編劇到導(dǎo)演，也是從文本到影像。你覺得這種轉(zhuǎn)變在哪些方面非常不同？思維方式有哪些變化？

秦海燕：自己當(dāng)了導(dǎo)演，就更深刻的體會到，很多原發(fā)的創(chuàng)作的快樂。對我來說，還是在前期和后期，作為編劇和剪輯的階段，當(dāng)你直接跟內(nèi)容發(fā)生關(guān)系，在創(chuàng)作那一刻快樂的閾值極高，這個快樂能戰(zhàn)勝很多去處理人的關(guān)系或一些瑣碎事務(wù)的力量。而導(dǎo)演是非常辛苦的，因?yàn)閷?dǎo)演面對的是一個組織生產(chǎn)執(zhí)行的過程，要和很多人打交道，涉及的各種瑣碎而龐雜的東西太多了，并不只是一個簡單純粹的創(chuàng)作過程。然而當(dāng)了導(dǎo)演后，發(fā)現(xiàn)對電影還有很多自己認(rèn)知不全面的地方，還有很多可以學(xué)習(xí)的東西，所以確實(shí)還可以繼續(xù)當(dāng)導(dǎo)演，去更多的學(xué)習(xí)。

有一點(diǎn)我要強(qiáng)調(diào)，從編劇到導(dǎo)演，并不是從文本到影像，而是從影像的圖紙，到把圖紙實(shí)現(xiàn)出來。很多人誤解編劇約等于寫小說，其實(shí)這完全是兩碼事，編劇是帶著影像思維把一個電影以圖紙的形式先記錄下來。

毒藥：你對不同選題的興趣點(diǎn)主要是哪些方面？

秦海燕：從零三年入行，到現(xiàn)在也真的寫了二十年，愛情、喜劇、懸疑、犯罪、甚至魔幻、科幻，其實(shí)什么都嘗試。近兩年確實(shí)發(fā)現(xiàn)自己在現(xiàn)實(shí)主義這條路上走得比較好。實(shí)際上，我覺得現(xiàn)實(shí)題材是可以有創(chuàng)新的，比如我們團(tuán)隊(duì)寫的《消失的孩子》就是現(xiàn)實(shí)加懸疑，現(xiàn)實(shí)嫁接一些類型的嘗試，就會可看性強(qiáng)一點(diǎn)。我自己導(dǎo)演的《我經(jīng)過風(fēng)暴》，更是現(xiàn)實(shí)題材的踐行，我在劇本階段采訪了兩三百個案例，才匯集成一個電影故事。也可能是我個人是一個很接地氣的人，會被現(xiàn)實(shí)的東西打動，太懸浮的我摸不到，也不會寫。

目前，我的確是給自己找到了一種方法，就是先做田野調(diào)查，去和真實(shí)的人面對面的碰撞和感受，然后從中去找故事，寫故事。還是喜歡寫真實(shí)的東西，真摯的東西。

毒藥：您之前做過不少現(xiàn)實(shí)主義題材的作品。很多女性題材。您對女性視角是怎么理解的？

秦海燕：女性主義不再強(qiáng)調(diào)男女對立，而是爭取兩性的和諧發(fā)展，更加務(wù)實(shí)地去解決具體問題，充分尊重個體差異、個性的充分實(shí)現(xiàn)，如今女性也有了更多機(jī)會發(fā)出聲音，比如在影視創(chuàng)作領(lǐng)域。

作為一位女性，我只能說，我用內(nèi)心觀察自己，用雙眼平視他人，認(rèn)真生活，腳踏實(shí)地，用心靈去感受喜怒哀樂，并試圖從中得到成長。