拋開(kāi)票房，我們更需探討的是，《八角籠中》本身到底是不是一部好電影？王寶強(qiáng)的導(dǎo)演能力，這一次有了多大程度的進(jìn)步？

作者|馬回\編輯|孤鴿

暑假開(kāi)端的國(guó)產(chǎn)電影，出現(xiàn)了幾個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象：一個(gè)是《消失的她》上映后票房一路狂飆，破30億元指日可待；一個(gè)是愛(ài)情片《透明俠侶》撤檔，自稱“不想成為很快消失的電影”。

在一升一退之間，有一部片的操作引起諸多爭(zhēng)議——王寶強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《八角籠中》，7月6日正式上映，但從6月22日起就開(kāi)始大面積點(diǎn)映，排片占比超過(guò)20%，點(diǎn)映及預(yù)售總票房已破3億元，并刷新中國(guó)影史點(diǎn)映票房紀(jì)錄。

《八角籠中》預(yù)售票房（含點(diǎn)映）破3億

有網(wǎng)友認(rèn)為，這種行為擠占了正上映的影片排片，“吃相難看”。但也有人認(rèn)為，這是一次成功的宣發(fā)決策，說(shuō)明片方對(duì)質(zhì)量有信心，才敢于提前露出，積累口碑，上映時(shí)便能先聲奪人。

其實(shí)，一部電影的排片情況是市場(chǎng)行為，取決于影院對(duì)收入的判斷。而王寶強(qiáng)在上一部影片《大鬧天竺》口碑崩塌之后，還能獲得如此信任，足見(jiàn)他在觀眾心中的影響力還是強(qiáng)大的。

拋開(kāi)票房，我們更需探討的是，《八角籠中》本身到底是不是一部好電影？王寶強(qiáng)的導(dǎo)演能力，這一次有了多大程度的進(jìn)步？

同歸“草根”

上映于2017年春節(jié)檔的《大鬧天竺》，是王寶強(qiáng)的導(dǎo)演處女作，票房達(dá)到7.58億元，排名年度票房總榜第18位。對(duì)于一名新人導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這樣的成績(jī)無(wú)疑是驚艷的。

但與之對(duì)比的是，影片在豆瓣評(píng)分僅為3.7分，離及格線有很大一段距離。有評(píng)論寫(xiě)到：“王寶強(qiáng)，真心越炒越惡心，演技浮夸不走心，把惡心當(dāng)笑料?！睂I(yè)影評(píng)人@桃桃林林 評(píng)價(jià)說(shuō)：“本片證明導(dǎo)演還是有門(mén)檻的?！?/span>

這部片企圖復(fù)制王寶強(qiáng)主演的《人在囧途》的成功套路，采用了異域風(fēng)情公路片的框架，喜劇片的風(fēng)格，但整個(gè)故事完全是胡編亂造，懸浮嚴(yán)重，淪為一部鬧劇，且是瞎胡鬧。最終，影片也“橫掃”了當(dāng)年的“金掃帚獎(jiǎng)”——最令人失望影片、導(dǎo)演、編劇。

《大鬧天竺》口碑崩塌

或許是受此打擊，之后王寶強(qiáng)在導(dǎo)演創(chuàng)作上沉寂多年，除了出演《唐人街探案》《一出好戲》《我和我的祖國(guó)》等影片外，很少出現(xiàn)在公眾面前，直到這一次帶著《八角籠中》歸來(lái)。

相比前作，《八角籠中》確實(shí)有了很大的進(jìn)步，關(guān)鍵原因是王寶強(qiáng)從浮夸的喜劇片回歸到接地氣的現(xiàn)實(shí)題材片，故事氣質(zhì)與他個(gè)人形象契合，帶給觀眾的感覺(jué)也便是樸實(shí)真誠(chéng)的。

片中，王寶強(qiáng)飾演的中年男人向騰輝，原本是一名格斗運(yùn)動(dòng)員，因遭人陷害失去了職業(yè)生涯，靠經(jīng)營(yíng)沙廠勉力維生。一次偶然的搶劫事件中，他遇到了一群鄉(xiāng)村流浪兒童，當(dāng)?shù)弥麄儫o(wú)家可歸也沒(méi)有未來(lái)時(shí)，決定開(kāi)一家格斗俱樂(lè)部，帶著他們參加表演和比賽……

顯然，這樣的故事有對(duì)底層生活的關(guān)懷，又有人生勵(lì)志的表達(dá)，很容易觸動(dòng)人。我們能從片中直接看到《盲井》中的打工少年、《天下無(wú)賊》中的傻根的影子……可以說(shuō)，王寶強(qiáng)這一次是回歸了他踏上演藝圈的初心，講述了一個(gè)與他自己相似的草根逆襲故事。

在敘事上，《八角籠中》重點(diǎn)展現(xiàn)了向騰輝和格斗少年們?cè)诓珦羧松^(guò)程中遭遇的挫折，而這些挫折又是對(duì)社會(huì)某些陰暗面的批判性反映。

比如，向騰輝想為少年找一所學(xué)習(xí)文化課的學(xué)校，校長(zhǎng)表面上熱情歡迎，轉(zhuǎn)過(guò)頭卻讓他贊助200萬(wàn)元給學(xué)校修操場(chǎng)；當(dāng)向騰輝陷入欺詐爭(zhēng)議，不得不把學(xué)員轉(zhuǎn)到另一家俱樂(lè)部時(shí)，對(duì)方滿口答應(yīng)，背地里卻欺凌學(xué)員。就像片中臺(tái)詞所說(shuō)：“這幫爛人，你都不知道他帶的什么面具。”

而更大的打擊來(lái)自大眾。向騰輝早期創(chuàng)辦格斗俱樂(lè)部是出于盈利目的，誘導(dǎo)少年們簽了合同，教他們打假拳，但是后來(lái)走上正途，真正轉(zhuǎn)向格斗比賽時(shí)，過(guò)往黑料被翻出來(lái)，引起媒體跟蹤導(dǎo)報(bào)。真正做好事的人遭誤解，毫無(wú)作為的大眾卻成為審判者，這是對(duì)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代何為真相的反思。

可以說(shuō)，《八角籠中》能在點(diǎn)映期間就獲得超3億元票房，就是因?yàn)檫@種現(xiàn)實(shí)題材的沖擊力，人物的悲慘命運(yùn)和影片的煽情表達(dá)互相助力，引起了觀眾的共情——底層人想實(shí)現(xiàn)人生躍遷太過(guò)艱難。

失之于粗

雖說(shuō)《八角籠中》的故事題材是現(xiàn)實(shí)主義的，但定位上還是一部商業(yè)片，是按照“苦情+勵(lì)志”的傳統(tǒng)套路來(lái)講述的，所有情節(jié)和人物都服務(wù)于這個(gè)目的。因?yàn)楣蕴珡?qiáng)，不少地方有刻意制造沖突之嫌，或強(qiáng)行轉(zhuǎn)折，或過(guò)度煽情，細(xì)節(jié)上有些經(jīng)不起推敲。

有網(wǎng)友評(píng)論本片敘事是“只開(kāi)頭不挽結(jié)”，也就是只交代事由，不給過(guò)程和結(jié)果。向騰輝一路上遇到的眾多“敵人”，幾乎都是突然而來(lái)，悄然而去，似乎專門(mén)是來(lái)制造麻煩的。

比如王敬福（肖央飾）答應(yīng)給向騰輝贊助，轉(zhuǎn)天卻進(jìn)了監(jiān)獄；沙場(chǎng)老板李三才（趙亮飾）拉走了幾車沙子后，失去蹤影；酒吧老總給向騰輝提供了表演舞臺(tái)后，草草下線；王鳳（王迅飾）是故事轉(zhuǎn)折時(shí)的重要銜接點(diǎn)，引導(dǎo)向騰輝邁過(guò)一道道難關(guān)，但是他的面目模糊，看不到內(nèi)心世界……可以說(shuō)，整部片涉及到的人物眾多，但多而不精。

肖央在片中客串出演

與此同時(shí)，作為主要人物的格斗隊(duì)員，在他們兒童時(shí)期，因?yàn)檎业氖撬厝搜輪T，還能與影片氣質(zhì)匹配，有渾然天成的感覺(jué)，當(dāng)長(zhǎng)大后由專業(yè)演員飾演時(shí)，便少了一股野性。尤其是史彭元飾演的成年蘇木，身材瘦弱，站上格斗臺(tái)，面對(duì)強(qiáng)壯的對(duì)手，要贏得比賽，缺乏信服力。

事實(shí)上，影片把格斗比賽作為高潮戲，也有待商榷?！栋私腔\中》本質(zhì)是一部生活勵(lì)志片，主要講述人物的悲慘遭遇和如何戰(zhàn)勝困難，而并非一部體育片。盡管片中也涉及到格斗訓(xùn)練的場(chǎng)景，但并沒(méi)有詳細(xì)交代要奪得格斗冠軍所需要的條件，如果說(shuō)取勝全憑窮孩子的意志力，是有違常理的。

所以，《八角籠中》更多是為了“成功”本身這個(gè)目的，安排了一場(chǎng)比賽。此時(shí)，對(duì)手的人設(shè)無(wú)任何鋪墊，直接作為“敵人”來(lái)對(duì)待，很突兀。場(chǎng)外的王鳳甚至直接喊出“打死他”這樣的話，仇恨毫無(wú)緣由。這些細(xì)節(jié)部分的處理，是影片失之于粗糙的地方。

史彭元飾演的格斗運(yùn)動(dòng)員，身上看不到肌肉

在鏡頭語(yǔ)言上，影片有兩處給人影響深刻：一個(gè)是向騰輝和王鳳坐在車上，吐槽惡人面具多時(shí)，街上出現(xiàn)了變臉表演，有一種超現(xiàn)實(shí)意味；一個(gè)是格斗比賽戲采用了黑白攝影，與場(chǎng)外的彩色畫(huà)面交叉剪輯，制造了視覺(jué)反差。同時(shí)，影片前半部分還用了不少類似“第五代”導(dǎo)演的凝固構(gòu)圖，將人物置于遠(yuǎn)景處的畫(huà)面邊緣，有一種藝術(shù)質(zhì)感。

可以看出，王寶強(qiáng)在學(xué)習(xí)使用各種經(jīng)典電影語(yǔ)言，但可惜的是，未能形成完整的融合，偶有亮點(diǎn)突顯，很快又滑向平庸，反而有些刻意，并造成敘事節(jié)奏的凝滯。在導(dǎo)演這條路上，王寶強(qiáng)還需要進(jìn)一步摸索，像尋找適合自己的故事一樣，建立自己的語(yǔ)言風(fēng)格。

自強(qiáng)之路

要說(shuō)《八角籠中》最閃光的地方，其實(shí)還是王寶強(qiáng)自己，他飾演的向騰輝這個(gè)人物，仿佛帶我們穿越時(shí)光，回到起點(diǎn)，見(jiàn)證王寶強(qiáng)一路的成長(zhǎng)。

2003年，北漂青年王寶強(qiáng)因?yàn)槌鲅堇顡P(yáng)導(dǎo)演的《盲井》，獲得第40屆金馬獎(jiǎng)最佳新演員獎(jiǎng)，一鳴驚人，實(shí)現(xiàn)了人生的大逆轉(zhuǎn)。今年恰好是他出道20周年。

王寶強(qiáng)的“貴人”李揚(yáng)導(dǎo)演，在片中客串校長(zhǎng)角色

早期他的角色，跟本人氣質(zhì)高度吻合，走的是“質(zhì)樸形象+執(zhí)著性格”的本色路線。通過(guò)傻根、許三多、順溜等一系列爆款作品中的形象，一躍成為國(guó)民演員。這些角色本質(zhì)上是一類人，有網(wǎng)友評(píng)價(jià)：“別人是演啥像啥，王寶強(qiáng)是像啥演啥?！?/span>

如果繼續(xù)沿這條路走下去，他很可能因?yàn)樾蜗蠊袒陀^眾的審美疲勞，在時(shí)代變遷中淡出。幸運(yùn)的是，接下來(lái)他用兩次完美的升級(jí)，將自己的表演天賦徹底釋放，夯實(shí)了專業(yè)演員的身份。

一次是2011年的《Hello!樹(shù)先生》，他飾演的“樹(shù)”盡管也是農(nóng)民，但有著復(fù)雜的內(nèi)心，是一個(gè)多層次的悲劇人物。王寶強(qiáng)用他生無(wú)可戀的眼神、不受控制的手勢(shì)，演出了人物身上的困惑與掙扎。憑借此片，他也獲得多個(gè)電影節(jié)最佳男演員提名，不少人呼吁“給寶強(qiáng)一個(gè)影帝吧”。

一次是《人再囧途之泰囧》，王寶強(qiáng)搖身一變成時(shí)尚中二青年，頂著一頭黃毛，顛覆形象。給人很大新奇感。隨后的《唐人街探案》，他扮演爆炸頭、大金牙、一口蹩腳廣普的神探，極盡浮夸，卻又讓人感到舒適。兩部片子的成功，王寶強(qiáng)成為主流商業(yè)大片的票房保證。

王寶強(qiáng)在《唐人街探案》中 飾 唐仁

個(gè)性的形象、頂級(jí)的天賦和人生的逆襲經(jīng)歷，讓王寶強(qiáng)成為影視圈的“獨(dú)一份”，沒(méi)有與他相似類型的演員，他的道路也不可復(fù)制。

但商業(yè)喜劇片演多了，也容易陷入程式化，王寶強(qiáng)遭遇了“中年危機(jī)”，決定嘗試當(dāng)導(dǎo)演。這條路本身沒(méi)有錯(cuò)，他的老搭檔徐崢、陳思誠(chéng)，都是成功的案例。但導(dǎo)演畢竟不是演員，不是發(fā)揮天賦即可，還需要藝術(shù)的感悟力和長(zhǎng)久的積累。

包括他出演自己的片子，缺少旁人的把關(guān)，全靠自己決定，表演上也不易做到精細(xì)。拿《八角籠中》來(lái)說(shuō)，向騰輝這個(gè)人物的成長(zhǎng)弧線其實(shí)比較模糊。開(kāi)頭，他的角色定位是“無(wú)賴商人”，別人反饋他不是能做出好事的人，這樣才能與后來(lái)的轉(zhuǎn)變形成反差。但事實(shí)上，他身上“惡”的那一面并沒(méi)有過(guò)多突顯，一開(kāi)始給人的印象就是“好人”設(shè)置。而到后來(lái)，當(dāng)他已經(jīng)轉(zhuǎn)變，在接受媒體采訪時(shí)又表現(xiàn)出粗魯行為，超過(guò)了憤怒的界限，并未給人好感。

在細(xì)節(jié)設(shè)置上，向騰輝有抽雪茄的習(xí)慣，這對(duì)于一個(gè)長(zhǎng)期陷入財(cái)務(wù)危機(jī)的小老板來(lái)說(shuō)，似乎也有些懸浮，換成細(xì)煙反而更接地氣。要說(shuō)片中最精彩的表演，其實(shí)是幾場(chǎng)動(dòng)作戲，比如向騰輝和省城青年的混戰(zhàn)，王寶強(qiáng)發(fā)揮了學(xué)武出身的特長(zhǎng)，動(dòng)作凌厲利索，很帶感。

王寶強(qiáng)參加路演，標(biāo)志性的笑容

《八角籠中》宣傳期間，在接受媒體采訪時(shí)，王寶強(qiáng)說(shuō)了這樣一段話：“這個(gè)戲像我的生命一樣，付出了我所有能付出的。這部戲成了，就是我作為導(dǎo)演的新開(kāi)始，如果沒(méi)有，那我的導(dǎo)演生涯可能就終止了。到了我這個(gè)年紀(jì)，已經(jīng)輸不起，也栽不起跟頭了?！?/span>

從目前票房和口碑反饋來(lái)看，這一次顯然不會(huì)栽跟頭，但是在導(dǎo)演這條路上，王寶強(qiáng)還有很大的提升空間。畢竟，真誠(chéng)能在落魄時(shí)打動(dòng)人，但成功后再想打動(dòng)人，還是需要靠真實(shí)力。