《犯罪都市3》爆了，「那個(gè)男人」回來(lái)了

時(shí)光撰稿人 | 毛姐姐

馬龍·白蘭度的在逃女友。

去年《犯罪都市2》以全球票房突破1億美元的亮眼成績(jī)，一舉成為韓國(guó)年度票房冠軍，以及韓國(guó)影史的票房季軍。

這部電影也是疫情三年以來(lái)韓國(guó)的第一部、也是唯一一部“千萬(wàn)電影”，象征著韓國(guó)電影市場(chǎng)的全面復(fù)蘇。

珠玉在前，今年光速上映的續(xù)集《犯罪都市3》在票房上也表現(xiàn)強(qiáng)勁。

電影在5月31日于韓國(guó)本土上映后，成為今年首部累計(jì)觀影人數(shù)在1000萬(wàn)以上的電影，也是韓國(guó)影史上第30部突破千萬(wàn)觀影人次的電影。

《犯罪都市3》

但在口碑上《犯罪都市3》則不如前作，總結(jié)起來(lái)就是：一部不如一部，這是“神馬東錫”。

那么，這部堪稱(chēng)“救市之作”的電影究竟如何呢？

打得漂亮

“韓國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”馬東錫，虎背熊腰不怒自威，妥妥的肌肉猛男。

作為一名身強(qiáng)力壯嫉惡如仇的刑警，老馬除了心中的正義，唯一信奉的就是自己的拳頭。

他游走于黑白兩道之間，既可以輕而易舉以暴制暴，又可以呆萌耍寶，冷笑話張口就來(lái)。

這樣的角色設(shè)置，一看就是沖著觀眾的腎上腺來(lái)的。

鐵漢柔情，誰(shuí)能不動(dòng)心？

這種打斗風(fēng)格，一邊拳拳到肉，一邊正義單純，看得就是一個(gè)過(guò)癮。

“犯罪都市”系列拍到第三部，敘事的套路也大致定型了：一開(kāi)始老馬看見(jiàn)小混混鬧事?lián)]上兩拳，卻沒(méi)成想更大的陰謀就此被揭開(kāi)。

然后我們看著老馬一路旋風(fēng)帶閃電解決犯罪分子，功成名就后依舊如往常般呆萌怪力。

影片一開(kāi)場(chǎng)，老馬就看見(jiàn)一伙滿身紋身的小伙子們?cè)趯め呑淌拢缓筮堰褍扇投冀o解決了。

這種一拳KO一個(gè)的風(fēng)格，也是“犯罪都市”系列被稱(chēng)為韓國(guó)版“一拳超人”的原因。

這邊剛解決，那邊就有命案。

一名28歲的年輕女性從酒店八樓墜落，且檢測(cè)出直接死因是心臟麻痹引起的心臟驟停。

她的血液中化驗(yàn)出有大量違禁藥品，而這種藥，是韓國(guó)近期出現(xiàn)的一種藍(lán)色藥丸。

于是，圍繞這起案件，影片以老馬為中心，將緝毒作為主線，引出了剩下的兩條線：

第一條線是韓國(guó)黑警朱成哲。

他明面上帶頭抓捕吸毒販毒人員，暗地里卻與日本黑幫勾結(jié)，利用職務(wù)之便再將相關(guān)藥品引入國(guó)內(nèi)進(jìn)行私下售賣(mài)。

第二條線就是與朱成哲勾結(jié)的日本黑幫成員托莫。

托莫實(shí)際上背著老大獨(dú)自行動(dòng)，因此他就成為了朱成哲和日本黑幫之間的一個(gè)連接點(diǎn)。

事情暴露后，日本那邊派出了大佬青木來(lái)尋回毒品，順便清理門(mén)戶。

電影中，老馬的拳頭基本上沒(méi)有遇到什么對(duì)手，正常情況下，都是一拳一個(gè)。

如果對(duì)方有點(diǎn)功夫在身上，那就多幾個(gè)回合再贏。

總之，主打一個(gè)過(guò)五關(guān)斬六將暢通無(wú)阻。

解決了終極大BOSS朱成哲后，又是一場(chǎng)經(jīng)典韓國(guó)烤肉聚餐，老馬深藏功與名，依舊是一副片葉不沾身的怪力巨人樣。

不足之處

“罪惡都市”系列將直給的暴力美學(xué)與韓式幽默結(jié)合在一起，還融合了許多香港警匪片與好萊塢警匪片的套路，比如黑白對(duì)決和喋血街頭等，在熱血與沙雕之間維持了巧妙的平衡。

相比于前兩部，《犯罪都市3》之所以口碑有瑕疵，主要有兩方面的原因。

首先是人物高度臉譜化。片中無(wú)論正派反派，基本都是妥妥的工具人。

比如警方那邊，整個(gè)案件的偵破大致上都是靠老馬一個(gè)人的拳頭，其他人什么忙都沒(méi)幫上，只能在后面當(dāng)跟屁蟲(chóng)，或是提供稍許笑料。

比如影片的高潮環(huán)節(jié)。

原本跟在老馬后面的兩個(gè)人輕輕松松就被人打趴下了，讓老馬一個(gè)人落入了朱成哲的圈套，硬生生挨了一頓打。

警方那邊也差不多，根本沒(méi)有什么大營(yíng)救，只有事后匆匆趕來(lái)收尾和擷取勝利果實(shí)。

影片最大的問(wèn)題，還在于反派塑造沒(méi)有特色。

第一部里的反派三人組，毒蛇、張夷帥和哈爾濱張謙蛋，他們的表演非常生動(dòng)亮眼，且與老馬之間有著許多互動(dòng)。

這樣一來(lái)，影片就不僅是老馬的個(gè)人舞臺(tái)，而是一組群像。反派塑造得好，反過(guò)來(lái)也會(huì)豐滿主角。

第二部中的反派雖然沒(méi)有那么多，但孫錫久簡(jiǎn)直是行走的荷爾蒙，也極具看點(diǎn)。

與前兩部相比，第三部中的反派毫無(wú)記憶點(diǎn)，面目模糊，就更別提有什么個(gè)性了。

一通老拳下來(lái)，除了老馬誰(shuí)也認(rèn)不出。

這也是“犯罪都市”系列的一個(gè)特點(diǎn)，那就是打造單純的邪惡，沒(méi)有原生家庭、個(gè)人經(jīng)歷和社會(huì)背景的挖掘，全程都是重拳出擊。

《犯罪都市3》還有一大缺點(diǎn)，就是敘事線的混亂。

電影中除了老馬、黑警朱成哲，還有日本黑幫、韓國(guó)黑幫、中國(guó)買(mǎi)家，打來(lái)打去，非?；靵y。

除了老馬打的都是壞人，其他的一個(gè)不留神就跟不上電影的邏輯，加上影片與人物形象塑造的失敗，更讓敘事無(wú)法順利推動(dòng)。

人物塑造模板化和敘事混亂所帶來(lái)的后果，就是故事的淺顯化。

畢竟簡(jiǎn)單粗暴的“爽”套路重復(fù)多了，就會(huì)失去“發(fā)人深省”這一珍貴的特點(diǎn)，沒(méi)有思想，只剩娛樂(lè)。

然而韓國(guó)為人所稱(chēng)道的類(lèi)型片多有一個(gè)特點(diǎn)，那就是由點(diǎn)及面，從個(gè)體到社會(huì)，從一個(gè)案件揭開(kāi)社會(huì)和人性的陰暗面。

“犯罪都市”系列電影徹底取消了這一點(diǎn)，只留下直來(lái)直往的凌厲打斗。

這種方式自然也有它的好處，那就是爽，讓觀眾能夠看得熱血沸騰，也算是合格的爆米花電影了。

不過(guò)一昧地浮于表面，這種模式拍多了就會(huì)陷入套路化創(chuàng)作從而變得乏味無(wú)聊。

馬東錫量身打造

沒(méi)有馬東錫，就沒(méi)有《犯罪都市》。

作為導(dǎo)演姜允成的長(zhǎng)片首作，老馬這個(gè)角色，就是為馬東錫量身打造。

這個(gè)系列，正是奠定他在韓國(guó)電影界獨(dú)一無(wú)二地位的作品。

《犯罪都市》中的馬東錫，是真正的“硬漢萌妹”，外表粗獷，重拳出擊，但又心思縝密，遇事沉穩(wěn)，善良正義。

所以，觀眾給他的外號(hào)基本都是一個(gè)風(fēng)格：耳光俠、一拳超人、廁所戰(zhàn)神、巨石強(qiáng)森東亞分森……甚至，他還有著“韓國(guó)最后一個(gè)男人”之稱(chēng)。

在電影中，只要老馬出手，那就不是馬東錫了，而是馬“咚沒(méi)”，一拳一個(gè)小西八，完美的“韓國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”。

《釜山行》、“犯罪都市”系列、《冠軍》《憤怒的黃?！泛汀稅喝藗鳌返茸髌?，徹底奠定了馬東錫“硬漢外表萌妹心”的風(fēng)格。

實(shí)際上，馬東錫的表演不是影壇上所推崇的“斯坦尼斯拉夫”或是“方法派”演技的細(xì)致入微和層次化。

與宋康昊、河正宇和薛景求等韓國(guó)著名忠武路演技派截然相反，他的表演十分穩(wěn)定，都是其外表的私人訂制，即彪悍與直接。

這種風(fēng)格非常獨(dú)特，無(wú)法復(fù)制。

馬東錫的角色定位所帶來(lái)的那種踏實(shí)感與安全感，是其他類(lèi)型的演員所無(wú)法達(dá)到的。

這一點(diǎn)也與其一直以來(lái)的表演相輔相成。

從《釜山行》中那位面對(duì)喪尸大軍，舍身而出保護(hù)妻女的大叔，到免試鏡出演漫威電影《永恒族》，馬東錫身上的那種讓人踏實(shí)的力量感，才是讓他一路走來(lái)最重要的特質(zhì)。

果然是“神·馬東錫”了。

作為“馬東錫電影”之一的《犯罪都市3》，也基本把所有的高光和重心都放在了他身上。

不過(guò)這種側(cè)重如果沒(méi)有敘事、角色塑造和場(chǎng)面調(diào)度上的配合，光靠演員自身的魅力，很難走長(zhǎng)久。

類(lèi)似的個(gè)人IP向電影后續(xù)發(fā)展，比如成龍警察故事系列、阿湯哥碟中諜系列，早就論證了這個(gè)定律。

要知道，電影是集體創(chuàng)造的藝術(shù)啊。

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