好于93%的恐怖片，還得是泰國(guó)
2023-07-24 21:25來(lái)源：據(jù)說(shuō)娛樂(lè)
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時(shí)光撰稿人 | 縣豪
在電影院養(yǎng)生的大齡青年。
2023已經(jīng)過(guò)半，回顧上半年的恐怖片，實(shí)在一言難盡。盡管產(chǎn)量頗豐，但大多流于工業(yè)化套路，或依靠血腥尺度、真實(shí)事件等噱頭。如美國(guó)的《鬼玩人崛起》全程血漿狂飆，韓國(guó)的《詛咒錄影》空有偽紀(jì)錄形式。直到下面這部泰國(guó)電影來(lái)襲，今年恐怖片的頹勢(shì)才算有所逆轉(zhuǎn)。《祭屋出租》
此片曾連續(xù)四周位居泰國(guó)票房冠軍寶座，國(guó)內(nèi)評(píng)分7.3，好于93%恐怖片。影片可與《靈媒》《咒》一起，并稱“近三年亞洲三大恐怖片”，在這三部電影中，《祭屋出租》還是劇本最好的一部。相比恐怖性，《祭屋出租》更稱得上是一部出色的劇情片。
三種視角丈夫科文、妻子小寧、女兒瑩瑩，是幸福的一家三口。這家人在曼谷擁有一所公寓、一棟兩層的樓房。公寓本被出租，租客退租回國(guó)后，小寧見公寓已被破壞得不成樣子。房屋中介建議小寧修葺公寓自己住，再將樓房出租，以緩解一家人的房貸及生活壓力。
這一提議遭到科文強(qiáng)烈反對(duì)，但在小寧的堅(jiān)持下，夫妻倆還是和一對(duì)準(zhǔn)備租住樓房的醫(yī)生母女見了面。見面的一刻，科文竟不再反對(duì)，反而想讓這對(duì)母女盡快入住。母女住進(jìn)樓房后，接下來(lái)，就是怪事連連看了。
樓房這邊——門上被人掛了烏鴉尸體。據(jù)隔壁阿姨說(shuō)，每晚凌晨3點(diǎn)45分，二樓房間都會(huì)傳出眾人頌咒的聲音。每次頌咒，飛來(lái)的烏鴉多到遮天蔽月。
公寓這邊——瑩瑩說(shuō)在房間里看見了其他人。小寧用鏡子照，一個(gè)鬼影正在靠近熟睡的瑩瑩。衣柜里的衣服后面，也有鬼影出沒(méi)。更奇怪的是科文，他每夜凌晨都會(huì)拿著一本書出門，不知去向。小寧偷偷看了這本書，書上沒(méi)有一個(gè)字。
樓房、公寓，兩邊都怪象頻頻，證明邪門之事針對(duì)的并非租屋，而是這個(gè)原本幸福的三口之家。這從兩邊怪象的聯(lián)系即可看出。比如科文和醫(yī)生母女身上都有三角形紋身；烏鴉會(huì)在半夜撞擊公寓窗戶；鄰居阿姨錄下念咒的錄像后，便神秘失蹤……
在樓房、公寓兩條線之外，《祭屋出租》又以相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)的三幕劇格式，為觀眾提供了三種不同視角，以拼湊整個(gè)事件的全貌、真相，及隱藏其下的邪靈本質(zhì)。第一幕對(duì)應(yīng)第一種視角，小寧。在小寧看來(lái)，租走樓房的母女正在推進(jìn)某種恐怖的邪教儀式。盡管儀式的內(nèi)容及目的尚未可知，但可以肯定的是，丈夫科文已被邪教侵蝕，成為教徒之一。
第二幕對(duì)應(yīng)第二種視角，科文。科文的確成為了醫(yī)生母女的信徒，但他的目的并非邪靈儀式本身，而是因?yàn)樵诤托幗Y(jié)婚以前，他已經(jīng)有過(guò)一個(gè)女兒，名小佳。他的一切異常行徑，都與小佳有關(guān)。
第三幕對(duì)應(yīng)第三種視角，萊翠。萊翠是醫(yī)生母女中的母親，她之所以租下樓房，是因?yàn)楝摤摗?/span>對(duì)邪靈而言，瑩瑩是一個(gè)天然的容器，萊翠引科文入局，就是為了利用科文的父愛(ài)，將瑩瑩的肉身騙到手。
兩條線、三種視角，《祭屋出租》環(huán)環(huán)相扣，表象與隱情共生，最后在儀式中迎來(lái)真相層層剝落的高潮，從編劇角度而言，不可謂不精彩。
泰恐進(jìn)化《祭屋出租》驚險(xiǎn)刺激的觀感，有賴于影片強(qiáng)勁的創(chuàng)作班底。導(dǎo)演索分·沙達(dá)菲斯是泰國(guó)恐怖影視界老手。他曾執(zhí)導(dǎo)泰恐經(jīng)典《厲鬼將映》，并以《怨鬼之家》拿到泰國(guó)電影最高獎(jiǎng)金天鵝最佳影片獎(jiǎng)，泰國(guó)第一恐怖片《鬼影》也由他執(zhí)筆編劇。
《鬼影》（2004）編劇塔妮達(dá)是一名年輕女性，同樣來(lái)頭不小，近6年最知名的泰國(guó)電影《天才槍手》便出自她之手。從這兩部電影可知，塔妮達(dá)不僅是掌握敘事節(jié)奏的天才，還擅長(zhǎng)從女性角度寫出充滿智慧和力量的女性角色。《祭屋出租》中的小寧，《天才槍手》中的小琳，無(wú)論勇氣、智謀，還是覺(jué)悟、能力，都遠(yuǎn)勝同部影片中的男主角。影片男、女主演則是金天鵝獎(jiǎng)影帝、后的組合，尼塔莎（《相愛(ài)一天》）和蘇格拉瓦（《告別茉莉》），兩人無(wú)論顏值還是演技，都位居泰國(guó)演藝圈一線。
其實(shí)，《祭屋出租》并非毫無(wú)缺點(diǎn)。第二幕為充分照顧觀眾，將第一幕中的懸念都明明白白地交代了出來(lái)，反而失了“蘊(yùn)藏”和“留白”的味道。比如第二幕開篇便揭示了科文行為詭異的根本緣由，其實(shí)就不再需要交代科文做的每件事。但影片依舊機(jī)械重復(fù)了科文抱走瑩瑩、天臺(tái)頌咒等情節(jié)，使中段略顯臃腫。
但總體而言，《祭屋出租》可以代表泰國(guó)恐怖片的一次進(jìn)化。其恐怖場(chǎng)景設(shè)計(jì)不再流連于傳統(tǒng)的陰邪氣氛和jump scare橋段，從而顯得扼要、精致。小寧拉開柜門，鬼影在柜中輕掀衣衫；科文在天臺(tái)頌咒，眾邪靈齊聲搖晃；小女孩被奪舍，陰瞳漸漸翻進(jìn)眼中；躺在床上的人偶，口中伸出幽靈之手……這些場(chǎng)景都非常清晰、高效，瘆人的同時(shí)又不炫耀恐怖效果，只是克制地以輔助身份為敘事服務(wù)。
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