爛番茄98%，這或許是年度最佳愛情片
時光撰稿人 | 毛姐姐
馬龍·白蘭度的在逃女友。
A24，一家有著“好萊塢最酷”之稱的電影公司，出品過《伯德小姐》《艾米》《佛羅里達樂園》《龍蝦》《瞬息全宇宙》等多部在各大電影節(jié)和流媒體上大火的電影作品。
古怪、文藝且精準的嗅覺，使得A24在業(yè)內(nèi)獨樹一幟，風格十分鮮明。
今年的美國圣丹斯電影節(jié)和柏林電影節(jié)上，一部名叫《過往人生》的韓裔陣容電影又成為了爆款。
《過往人生》
在各大評分網(wǎng)站上，它的表現(xiàn)也很亮眼：IMDb 8.2分，MTC 94分，爛番茄新鮮度98%，爆米花指數(shù)94%！
近期，它已經(jīng)上線流媒體平臺。
這會是年度最佳愛情電影嗎？一起來看看吧！
紐約的酒館里，一行三個人引起了其他人的猜測。
亞裔男性，亞裔女性和一位外國男性。
究竟誰和誰是一對，誰才是多出來的那個電燈泡？用之前網(wǎng)絡上火過的一個梗來說就是，誰才是那個總是站在情侶旁邊的Steven?
實際上，中間的那位女士名叫諾拉，是一位移民到美國的韓裔，左邊的是她的青梅竹馬海成，右邊則是她的現(xiàn)任丈夫亞瑟。
把這三個人聯(lián)系在一起的東西，實際上就是東亞人最熟悉的因緣，也叫緣分。
緣分天注定，你和誰相遇，和誰相守，實際上都是命運使然，很多時候非人力可為。
當歲月遞增，人們才會發(fā)現(xiàn)因緣這件事有多么無可撼動。
《過往人生》講述的就是一個有關因緣機遇的故事，主線是三次告別。
諾拉是一個從小就很爭強好勝的女孩，考了一次第二名就會哭鼻子，絲毫不在乎面前的海成其實始終在她面前當著第二名。
那個時候海成喜歡諾拉，明目張膽；而諾拉也喜歡海成，想著長大后能和他結婚。
但天不遂人愿，諾拉的父母帶著她和妹妹移民了加拿大。
自然，青梅竹馬也只能分道揚鑣，匆匆而來的道別也只有一聲“再見”而已。
在分別后的十二年里，海成始終鍥而不舍地在網(wǎng)絡上尋找著諾拉，而他也終于在十二年后聯(lián)系到了她。
兩個人就像從未分開過那樣每天聊天和視頻，仿佛一對思念成疾的異國情侶。
異地尚且難熬，異國更是戀愛的地獄模式，所以兩個人很快就走到了第二次告別。
諾拉說“我移民兩次來到紐約，就是為了實現(xiàn)自己的人生，而不是去想著如何坐上回首爾的航班?！?/span>
到了第三次重逢時，海成與女友分手，諾拉嫁給了同為作家的亞瑟，通過婚姻這條路拿到了綠卡。
海成專程來拜訪了諾拉，所以就有了電影開頭三人行古怪一幕。
和前兩次的匆匆告別不同，這一次的兩人好像從見到的第一秒就開始說起了再見。
不善言談的韓國男人千里迢迢抵達暴雨天的紐約，忐忑不安手足無措。
兩個人從布魯克林大橋到自由女神像，再到那些童年的瞬間，好像要把一輩子的緣分都花在重逢的兩天里。
從小有著雄心壯志，夢想著諾貝爾獎普利策獎的她，如今好像并沒有野心里的那份成功，也走上了一條亞裔女性拿到美國身份最無可奈何的路：用婚姻綁定綠卡。
但一向沉默的他依舊噙著淚水說：我明知你是那種注定要離開的人，那種注定要去更大世界的人，而我愛著的，就是這樣的你。
而人生，或許就是無可奈何，就是一段學會被拒絕，學會告別和學會放下的路，此為因緣。
《過往人生》可能是今年最好的愛情片。
它不僅講述了一段兜兜轉轉卻始終無法圓滿的愛情，還在愛情之外探討了其他話題，比如族裔和身份認同。
影片有很多情節(jié)，都來自于導演席琳·宋真實的個人經(jīng)歷。
作為一位出生于韓國、經(jīng)歷過兩次移民的女性，諾拉的設定基本和她是高度重合的。
影片開頭的那一幕，也正是導演之前曾經(jīng)歷過的事情，即她要坐在韓國青梅竹馬與美國丈夫之間充當翻譯，并成為了酒吧里其他人談論的對象。
無論是導演還是諾拉，身為女性的她們其實在因緣際遇中，也始終在經(jīng)歷著一些可以預測的必然。
比如很多亞裔女性需要通過婚姻來獲得身份，比如和平庸的童年玩伴之間也有很大可能音信全無。
這是一種無可避免的社會走向，在個人能力不可及之時，因緣就成了最好的答案。
同時，諾拉作為美籍韓裔，生活方式和思維方式已經(jīng)是非常典型的美國人，但她在說夢話時卻使用韓語。這一點導演在敘述時也提到，她說諾拉有不止一個自我，比如紐約的獨立作家，比如那個12歲的韓國女孩。所以當海成在二十四年后重新出現(xiàn)時，諾拉好像又一次回到了童年，無所顧忌，童稚美好。故此，海成這個形象也可以理解成一個意象，即鄉(xiāng)愁。故土的召喚，自我認同的覺醒，在美國這個移民國家都是看似理所當然卻又被不斷強調(diào)的內(nèi)容。
所有生活在美國的亞裔，都會在無數(shù)張表格里選擇自我認同的族裔歸屬，所以當海成出現(xiàn)的時候，諾拉的自我認同有了具象的化身。
他可能是平庸的，但無疑是親切的；他永遠張開懷抱，但移民注定要不斷經(jīng)歷那種離別的創(chuàng)傷。
當諾拉的丈夫躺在床上問她，如果第一次遇見時出現(xiàn)在工作室里的是另外一個美國人，是不是兩人如今就無法成為夫妻了。
自然，緣分往往是后設的，但同時也是不能證偽的。
身份和族裔這件事在因緣里或許不是決定作用，但也有著突出貢獻。
片中的三個人，諾拉，亞瑟和海成，好像始終都沒有互相理解。
大家都生活在浮城之上，這就是移民所帶來的負面效應。
《過往人生》最有魅力的地方，其實是諾拉這個角色的設定。
和常規(guī)電影中的套路不同，這一次女主不再是那種期期艾艾的望夫石形象，相反，諾拉始終是那個不斷往前，絲毫不掩飾自己的野心和欲望的人。
諾拉和海成的分道揚鑣，其實是一種必然。
諾拉自身的性格，就決定了她不可能為了一個男人放棄追逐自己的夢想。
她每個階段都有想要拿到的獎項，也明確知道自己不是那種會為了一件事而錯過明天的面試或彩排的人。
即便長大后的她一個獎都沒有拿到，可能也只是紐約街頭匆忙人群中最不起眼的那種普通人，但她依舊躊躇滿志目標堅定，依舊清晰地知道自己想要什么。
她始終在尋找一個答案，而不是在愛情中猶疑和迷失。
與此相對應的，海成則是那個在感情里不斷回望的人。
當兩人第三次告別時，彼此都清楚這段感情強求不得，在一切堅硬的必然中，柔軟的情愫才顯得如此令人心碎。
提到這里，就不得不提導演席琳·宋高超的創(chuàng)作技巧。
盡管《過往人生》是她的處女作，但豐富的劇作經(jīng)驗和舞臺劇經(jīng)歷無疑是加分項。
她在抓住情愫上面做得很好，比如異國戀的煎熬、久別重逢的局促、明知不可為卻又無法控制的情感等等。
在細節(jié)上也描繪得非常細膩真實。
兩個人在地鐵里深情相望，他們的手離得那么近，是觸手可及的距離，但又剛剛好一上一下，仿佛那么遠。
和海成見面結束，諾拉和亞瑟回到家中，逼仄緊湊的洗手間環(huán)境，暗示著他們的生活并不富裕。
但諾拉和亞瑟交談時，卻可以十分放松地穿著家居服，一邊卸妝涂潤膚露，一邊漫不經(jīng)心地聊天。
她和丈夫的心理距離明顯更近，狀態(tài)也更加放松舒展。
說起來，同類型的愛情電影，很容易讓人想起陳可辛的《甜蜜蜜》。
同樣是在講述有緣無份的愛情故事，也是講一代人的身份認同與顛沛流離。
當黎明飾演的黎小軍從北方南下，當張曼玉飾演的李翹從廣州跑來香港打拼，在《甜蜜蜜》里，我們看到了平凡小人物的心動瞬間，也看到了遠比愛情更復雜的時代故事。總得來說，《過往人生》有著東亞愛情片的細膩柔情，也有A24電影的個性鮮明。在這個關于“愛人錯過”的故事里，諾拉和海成都有著意難平的遺憾。
結尾處更是全片的高光時刻。他們在等車時都意識到，在這次久別重逢之后，又將繼續(xù)面對無盡的分離。在夜色中，他們貢獻了一段暗流洶涌，情緒濃得化不開的凝視。海成忍不住問了最后一句，“如果這一世也算是前世，他們在下一世又會發(fā)生什么呢？”
沒人能給出真正的答案。
或許，不是每一段深刻的愛，都能指向最終的圓滿。
但他們把相遇永遠銘記于心，帶著遺憾繼續(xù)往前走，這就足夠了。
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