看「河邊的錯(cuò)誤」是怎樣“逼瘋”朱一龍的

寡居多年的養(yǎng)鵝老太太幺四婆婆，尸體出現(xiàn)在河邊；警察們搬進(jìn)了廢棄的電影院中進(jìn)行破案工作，領(lǐng)導(dǎo)對(duì)打乒乓球的熱情超過了工作本身；馬哲的妻子（曾美慧孜飾）懷孕了，腹中的胎兒似乎有先天性缺陷……

隨著探案過程的推進(jìn)，一樁看似簡單的殺人案，慢慢變成了連環(huán)殺人案。

破案過程中，有婚外戀情的激情現(xiàn)身，有女裝大佬的真情吐露，有關(guān)鍵人物的突然死亡（且不止一次），有隱約暗示的性虐場景……

線索慢慢匯聚到一個(gè)人身上——第一位死者幺四婆婆近年來領(lǐng)養(yǎng)的“瘋子”（編劇康春雷本人出演）。

馬哲距離“瘋子”越來越近，無論是精神狀態(tài)還是物理距離，卻似乎和真相越走越遠(yuǎn)。

觀眾可以從馬哲由篤信理性到逐步被荒誕現(xiàn)實(shí)“逼”瘋的轉(zhuǎn)變中體悟到一種籠罩在電影之上的“命運(yùn)”感。

《河邊的錯(cuò)誤》今年5月在戛納“一種關(guān)注”單元首先亮相時(shí)，有很多外媒曾指出本片與奉俊昊20年前《殺人回憶》的相似之處。

但與傳統(tǒng)意義中“犯罪/刑偵”電影不同的是，《河邊的錯(cuò)誤》對(duì)于“破案”的追求，并不執(zhí)著。

與其說這是一部解決“誰是兇手“的影片，不如說，魏書鈞套用了余華小說中核心案件的外殼，采用了超現(xiàn)實(shí)主義、抽象又緩慢的“文藝片”風(fēng)格，對(duì)書中所有角色都進(jìn)行了大刀闊斧的改編。

每一位人物身上都背負(fù)了更多故事，這讓角色間關(guān)系一下豐滿起來。讓案件更加撲朔迷離，也許并不是編劇最原始的目的，但卻是將角色影視化的過程中，最直觀的結(jié)果。

全片幾乎都是這種灰蒙蒙的色調(diào)

影片最值得稱道的地方是它的攝影（而非劇情），破舊、泥濘、幾乎全片灰蒙蒙的色調(diào)，構(gòu)成了《河邊的錯(cuò)誤》的獨(dú)特風(fēng)格，展現(xiàn)了故事與美學(xué)之間的巧妙共鳴。

最引人注目的是影片對(duì)于“水“的呈現(xiàn)，殺人時(shí)節(jié)雨紛紛，大珠小珠落玉盤，關(guān)于河流與雨水的各種鏡頭，為影片增色不少，與其所散發(fā)的憂郁氣質(zhì)更是相得益彰。

男主角朱一龍近年來有3部作品值得稱道，一部《人生大事》讓他獲得金雞影帝，一部《消失的她》成為票房爆款，然后就是《河邊的錯(cuò)誤》沖進(jìn)戛納“一種關(guān)注”單元。

在看到本片中的“馬哲”時(shí)，你會(huì)忘掉朱一龍作為“流量明星”的那一面，把他當(dāng)成一位會(huì)演戲、在演戲的演員。

電影原著作者余華在觀影后評(píng)價(jià)朱一龍說道：“朱一龍從頭到尾情緒都控制得非常好，演得很好，他演什么都沒有問題?！?/span>

除了大男主朱一龍，女主角曾美慧孜在片中的表現(xiàn)依然一如既往地穩(wěn)。

魏書鈞過往影片中的不少熟面孔都出現(xiàn)在了《河邊的錯(cuò)誤》中。

《永安鎮(zhèn)》《河邊》的聯(lián)合編劇康春雷親自飾演“瘋子”，《野馬分鬃》中的佟林楷和周游在本片中也有或大或小的角色。

自《永安鎮(zhèn)故事集》以來，魏書鈞又一次在本片中放入了大量對(duì)于“電影“本身的解構(gòu)——比如警察同志們突發(fā)奇想要搬到行將倒閉的電影院中去辦公。

影片中電影院也是一個(gè)頗具象征意義的場景，導(dǎo)演魏書鈞表示：“電影院的設(shè)置是一個(gè)視角，馬哲被置放在一個(gè)舞臺(tái)上面，給我們提供了一個(gè)觀看他的角度，給影片本身增添了一種虛構(gòu)性?！?/span>

“另一方面，那個(gè)年代電影院商業(yè)上不是特別理想，它們有過類似的轉(zhuǎn)型，比如說改成舞廳，文化活動(dòng)中心之類的，從這個(gè)角度來說是寫實(shí)的?！?

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