短短5集，卻拍出了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫50年的輝煌

今年夏天，國(guó)漫可以說(shuō)大出風(fēng)頭。

從哪吒到羅小黑，大家都在津津樂(lè)道地討論著國(guó)漫崛起，自來(lái)水地貢獻(xiàn)著票房。

然而，前兩天的一則新聞，卻帶來(lái)一絲悲傷的色彩。

《黑貓警長(zhǎng)》的導(dǎo)演、編劇，我國(guó)著名的藝術(shù)家戴鐵郎先生，于9月4日因病去世，享年89歲。

這部經(jīng)典動(dòng)畫，承載了一代人的童年記憶，可謂經(jīng)久不衰。

今天，魚叔就來(lái)跟大家聊一聊我們孩童時(shí)代的英雄——

黑貓警長(zhǎng)

這部動(dòng)畫對(duì)于80、90后來(lái)說(shuō)，實(shí)在是太過(guò)熟悉了。

不信，你試著念出下面這句話：

眼睛~瞪得~像銅鈴~

沒(méi)唱起來(lái)算我輸。

這個(gè)旋律一起，我們就知道黑貓警長(zhǎng)要開(kāi)始懲奸除惡了。

他和其它的貓警員一起，捉老鼠，斗老鷹，四處偵查破案。

將壞人繩之以法，守護(hù)森林安寧。

小時(shí)候總覺(jué)得《黑貓警長(zhǎng)》內(nèi)容好多。

一會(huì)上天，一會(huì)跨海，森林公民又是辦婚禮又是蓋房子，好不熱鬧。

所以當(dāng)后來(lái)知道這部動(dòng)畫其實(shí)只有五集的時(shí)候，一大群人都震驚了。

是的，這部從1984年播放到1987年的動(dòng)畫，一共就只有5集，每集20分鐘。

不禁讓人懷疑記憶到底出了什么差錯(cuò)……

雖然體量不大，但這5集卻制作得非常精良。

哪怕是用現(xiàn)在的眼光去看，這部三十多年前的作品也依然可圈可點(diǎn)。

《黑貓警長(zhǎng)》的偵查破案題材，在當(dāng)年可以說(shuō)是先鋒又前衛(wèi)。

其主線是黑貓警長(zhǎng)追查逃犯老鼠「一只耳」，同時(shí)每集另有一條復(fù)線的破案故事。

而復(fù)線的情節(jié)，又大多跟一只耳有關(guān)聯(lián)。

這種主線穿插復(fù)線的敘事結(jié)構(gòu)，在當(dāng)時(shí)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中還是很有超前意識(shí)的。

絕沒(méi)有因?yàn)槭鼙娛莾和?，而把劇情設(shè)計(jì)地過(guò)分幼齒、低齡。

同時(shí)，它的敘事節(jié)奏把握得非常好。

比如第二集，大家的童年陰影「食猴鷹的故事」。

劇情前4分鐘，事件發(fā)生。

神秘怪物襲擊森林公民，抓走很多小動(dòng)物。

接著5分鐘，事件發(fā)展。

白鴿偵探偵查到巢穴，產(chǎn)生交鋒后負(fù)傷。

再接著4分鐘，正反兩方接觸，出現(xiàn)第一次正面沖突。

正方先是占上風(fēng)，接著失利，形成第一個(gè)小高潮+落差，調(diào)動(dòng)緊張情緒。

最后4分鐘，正方反擊。

情緒步步走高，最后大獲全勝，高潮+結(jié)局。

短短20分鐘里，遵照產(chǎn)生-發(fā)展-高潮-結(jié)局的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)，各環(huán)節(jié)的體量分配合理。

有詳有略，有急有緩。

就算是現(xiàn)在看，也依然很好入戲，不會(huì)讓人感覺(jué)「幼稚」、「無(wú)聊」。

除此之外，動(dòng)作和場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，也非常新潮。

作為一部「警匪片」，《黑貓警長(zhǎng)》在那個(gè)年代就很好地把握了動(dòng)作戲的編排。

比如這段「貓追老鼠」，正經(jīng)的飛車追擊戲。

警匪對(duì)陣，難度相對(duì)較高的群戲也非常流暢。

警長(zhǎng)飛車徒手接人質(zhì)，瀟灑帥氣坐穩(wěn)童年男神。

還有這種直升機(jī)倒懸接人的場(chǎng)面，腦洞完全不輸好萊塢大片。

這就是為什么《黑貓警長(zhǎng)》明明只有5集，我們卻感覺(jué)看了很多。

因?yàn)樗?strong>內(nèi)容非常豐富，每集短短20分鐘，滿滿的都是信息量。

不但內(nèi)容豐富，它在細(xì)節(jié)上的制作也非常講究。

比如摩托車轉(zhuǎn)彎漂移的時(shí)候，車身會(huì)隨之傾斜。

警長(zhǎng)開(kāi)槍的時(shí)候，會(huì)有相應(yīng)的后坐力。

身上沾了面粉，還會(huì)抖毛，非常貓科，非常動(dòng)物。

這些細(xì)節(jié)讓《黑貓警長(zhǎng)》看起來(lái)生動(dòng)，鮮活，具有強(qiáng)烈的真實(shí)感。

很好地做到了「不跳戲」。

單是這一條，就是現(xiàn)在很多動(dòng)畫所做不到的。

最難能可貴的，是《黑貓警長(zhǎng)》在人物設(shè)置上的細(xì)致。

雖然是正邪對(duì)立的結(jié)構(gòu)，但反派并非臉譜化，每個(gè)角色都有自己的特點(diǎn)。

鮮活，豐滿。

膽小的河馬，魯莽的野豬，囂張的食猴鷹。

頭號(hào)反派的一只耳，狡猾奸詐，又壞又慫。

遇到強(qiáng)大的勢(shì)力會(huì)拍馬屁，有一種街頭討生活的油滑痞氣。

一只耳遇到食猴鷹：是大哥呀！

作為主角的黑貓警長(zhǎng)，更是刻畫得十分細(xì)膩。

平時(shí)氣定神閑，帥得一批。

但到了偶爾炸毛的時(shí)候，會(huì)突然飆母語(yǔ)，氣的喵喵叫。

喵！！

情感人性化，著急的時(shí)候會(huì)被石頭絆到，相當(dāng)真實(shí)。

還有自己的標(biāo)志性動(dòng)作，戰(zhàn)略拈須。

只有一根胡子的警長(zhǎng)

可不要小看了這個(gè)動(dòng)作，它是一個(gè)角色的點(diǎn)睛之筆，重要的記憶點(diǎn)。

比如夏洛克的對(duì)手指，柯南的托下巴，都是角色形象的關(guān)鍵。

除了上面說(shuō)的的這些，《黑貓警長(zhǎng)》還有著十分出色的畫面審美。

很多時(shí)候我們說(shuō)一個(gè)影視作品「辣眼睛」，鍋就在審美上面。

華麗的表象掩蓋不了本質(zhì)上的「Low」。

而《黑貓警長(zhǎng)》的畫面雖然簡(jiǎn)單，但審美是很高級(jí)的。

比如螳螂夫婦這一集。

螳螂小伙在求愛(ài)時(shí)，坐在月亮上彈吉他。

真是奇思妙想中帶著不可思議的浪漫。

還可以來(lái)段街舞，審美真可謂是領(lǐng)先30年。

這樣一個(gè)對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)相當(dāng)「好看」的動(dòng)畫，還兼具了科普的作用。

就比如剛才說(shuō)的螳螂夫婦，科普了螳螂交配后吃掉雄性得以繁殖的生物習(xí)性。

當(dāng)然，也成功地成為了多少人的童年陰影。

再比如第三集，出現(xiàn)了法庭、法條、審判等，引入司法系統(tǒng)。

堪稱法治的科普啟蒙。

關(guān)于童年陰影的問(wèn)題，魚叔也想多說(shuō)一句。

我們現(xiàn)在可以看到，當(dāng)時(shí)動(dòng)畫人的創(chuàng)作環(huán)境其實(shí)是比較寬松的。

畫面中開(kāi)槍見(jiàn)血都不稀奇，一只耳被打掉耳朵的情節(jié)也十分有沖擊力，

觀眾里也沒(méi)有那么多玻璃心的家長(zhǎng)，動(dòng)輒吆喝著這是教壞小孩子，上綱上線。

暴力和血腥沒(méi)有被完全屏蔽，付出和犧牲也得到正面展現(xiàn)。

白貓班長(zhǎng)犧牲的情節(jié)，多少人都記憶猶新。（當(dāng)初魚叔還看哭了）

正是有這種不過(guò)度保護(hù)的土壤，才誕生了許多優(yōu)秀的作品。

遺憾的是，1987年，該片第五集播完后，黑貓警長(zhǎng)像之前一樣打出了請(qǐng)看下集。

卻再也沒(méi)有下集問(wèn)世。

原因也是被大家各種猜測(cè)。

網(wǎng)上流傳的說(shuō)法是，戴老因?yàn)橐恍┰?strong>被強(qiáng)行退休。

“那天我被叫去人事處，他們遞給我一張退休證，說(shuō)我年齡到了，該退了。那一瞬間我愣住了。醒過(guò)神來(lái)后，我一句話沒(méi)說(shuō)，拿了退休證轉(zhuǎn)身就走?！?

但實(shí)際上戴老退休的時(shí)間并不是1987年。

《黑貓警長(zhǎng)》之后，他繼續(xù)在美影廠工作了好幾年的時(shí)間。

還參與了后面《森林、小鳥(niǎo)和我》、《警犬救護(hù)隊(duì)》等作品的開(kāi)發(fā)。

所以要說(shuō)真正的原因，還是80年代末的美影廠面臨轉(zhuǎn)型困境。

經(jīng)濟(jì)狀況窘迫，人才大量流失，無(wú)力繼續(xù)《黑貓警長(zhǎng)》的制作。

當(dāng)時(shí)整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)都已經(jīng)邁向市場(chǎng)化，但美影廠的生產(chǎn)模式依舊是「計(jì)劃生產(chǎn)」。

國(guó)家下達(dá)指標(biāo)每年完成多少內(nèi)容，美影廠做好的成片也不會(huì)對(duì)外發(fā)行，而是直接被國(guó)家按照固定價(jià)格收購(gòu)。

這樣的好處是，美影廠一直以來(lái)可以保持創(chuàng)作自由，不過(guò)分計(jì)較成本，不用追求「賺快錢」。

因而可以更注重作品的質(zhì)量，尤其是藝術(shù)審美屬性，甚至可以花上好幾年來(lái)磨一部影片。

這讓美影廠做出了大量經(jīng)典的作品。

《九色鹿》

但隨著業(yè)界大環(huán)境的改變，計(jì)劃生產(chǎn)的模式，在市場(chǎng)化和資本化面前被無(wú)情碾壓。

大量的動(dòng)畫制作人才紛紛跳槽去當(dāng)時(shí)外資注入的新型動(dòng)畫公司，因?yàn)?strong>活簡(jiǎn)單不說(shuō)，收入還高。

曾有美影廠員工回憶說(shuō)：

“我為《鹿和牛》工作了一整年，僅比平時(shí)多收入800元人民幣，而我為太平洋動(dòng)畫工作，僅做一些不用動(dòng)腦筋的簡(jiǎn)單活，一個(gè)月5000元?！保ǔ鲎浴吨袊?guó)動(dòng)畫史》）

這是社會(huì)發(fā)展歷程中必然要走過(guò)的一段道路，現(xiàn)在的我們也沒(méi)有立場(chǎng)去苛責(zé)當(dāng)時(shí)追求高薪的動(dòng)畫人。

畢竟追求更高的生活質(zhì)量是每個(gè)人的權(quán)利。

但當(dāng)時(shí)的情況確實(shí)是：美影廠內(nèi)憂外困。

人才流失，創(chuàng)作人員結(jié)構(gòu)上出現(xiàn)斷層，生產(chǎn)能力下降。

同時(shí)，日本和美國(guó)的重量級(jí)動(dòng)畫開(kāi)始進(jìn)入。

《變形金剛》、《龍珠》、《鐵臂阿童木》等很多成熟的作品逐步占領(lǐng)了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。

敢問(wèn)有哪個(gè)少年不曾模仿過(guò)龜派氣功

而且在90年代初期，為了打開(kāi)中國(guó)市場(chǎng)，這些動(dòng)畫甚至?xí)x擇免費(fèi)播出。

這讓美影廠在市場(chǎng)上幾乎沒(méi)有可競(jìng)爭(zhēng)的余地。

沒(méi)趕上市場(chǎng)化的快車，來(lái)不及轉(zhuǎn)型的美影廠逐步?jīng)]落。

中國(guó)動(dòng)畫曾經(jīng)的黃金時(shí)代就此定格，《黑貓警長(zhǎng)》也永遠(yuǎn)停留在了第五集。

它代表了美影廠五十年來(lái)的榮光與輝煌，但卻也成了最后的絕響。

其實(shí)在1993年，美影廠曾出過(guò)一部《黑貓警長(zhǎng)》的續(xù)集。

然而制作人員大換血，沒(méi)有戴老坐鎮(zhèn)的續(xù)集從情節(jié)到制作，全線崩塌。

看看這詭異的造型，僵硬的動(dòng)作，真是雷的魚叔打了個(gè)寒顫。

2015年，還出過(guò)一部電影。

可惜，質(zhì)量不行，大家一樣不買賬。

并且對(duì)這種消費(fèi)情懷的圈錢行為一頓痛批。

很多童年的記憶，可能注定無(wú)法重來(lái)。

像戴老一樣的中國(guó)老一輩動(dòng)畫人，為我們創(chuàng)造了豐富的童年，這是我們的幸運(yùn)。

而像黑貓警長(zhǎng)這些經(jīng)典，則會(huì)在歲月的長(zhǎng)河中沉淀，成為我們成長(zhǎng)中的一個(gè)符號(hào)。

先賢逝去，時(shí)光向前。

國(guó)漫跌跌撞撞這么多年，走了不少彎路。

直到這兩年，才讓人逐漸重拾信心。

戴老晚年的時(shí)候曾說(shuō)，「這是一個(gè)好時(shí)代，好到讓我常常遺憾，要是再年輕一點(diǎn)就好了?！?/strong>

（這句話有點(diǎn)魚叔淚目）

或許趕上「好時(shí)代」的我們，不用太糾結(jié)于如何才能經(jīng)典重現(xiàn)。

而應(yīng)該把目光放在當(dāng)下優(yōu)秀的作品上。

畢竟，尚且年輕的我們能努力讓國(guó)漫變得更好。

就是對(duì)他最好的紀(jì)念。