「宮崎駿接班人」新片，本周必看

時(shí)光撰稿人 | 克洛里

熱切贊美流行文化。

如何一眼辨認(rèn)日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演細(xì)田守的作品？

如果主角是動(dòng)物、半人、上演跨物種戀愛(ài)，大概率來(lái)自他。

因?yàn)樗墒菢I(yè)內(nèi)資深的furry控。

從《夏日大作戰(zhàn)》《狼的孩子雨和雪》到《怪獸之子》，從他的代表作來(lái)看，就是furry含量逐漸增加的過(guò)程。

現(xiàn)實(shí)向的《未來(lái)的未來(lái)》也沒(méi)放過(guò)

而細(xì)田守的furry控情結(jié)，或許要從他即將在國(guó)內(nèi)上映的新片說(shuō)起——

《雀斑公主》

美女與野獸

兒時(shí)的細(xì)田守，第一次看到《美女與野獸》這個(gè)童話故事，就被深深打動(dòng)。

大學(xué)畢業(yè)后，他加入東映動(dòng)畫(huà)，迪士尼動(dòng)畫(huà)版《美女與野獸》剛巧上映。

看完電影后，他又一直想著：“總有一天，我要制作自己的《美女與野獸》”。

細(xì)田守過(guò)往的作品中，也因此不乏“美女愛(ài)上野獸”的元素，比如《狼的孩子雨和雪》，講述人類少女愛(ài)上狼人，不過(guò)只是故事的背景。

直到《雀斑公主》的出現(xiàn)，細(xì)田守的心愿才算完成。

用他的話來(lái)說(shuō)，這其實(shí)是一部“現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)世界版的《美女與野獸》”，除了跨物種，主角們還需要跨越虛擬與現(xiàn)實(shí)的邊界。

背景發(fā)生在一個(gè)擁有全球50億用戶的「元宇宙U」中，這一設(shè)定顯然讓許多人聯(lián)想到《夏日大作戰(zhàn)》中名為「OZ」的虛擬世界。

比起走極簡(jiǎn)風(fēng)格的OZ世界，U世界的視覺(jué)表現(xiàn)跨越了好幾層，華麗繁復(fù)，細(xì)節(jié)多得應(yīng)接不暇。

制作組特地找來(lái)英國(guó)的一位建筑師參與設(shè)計(jì)，讓U的存在更加合理、令人信服。

童話里的“公主”，在片中成為17歲的高中生，鈴。

為了逃離灰暗的現(xiàn)實(shí)生活，她進(jìn)入元宇宙中肆意歌唱，迅速走紅成為備受矚目的網(wǎng)絡(luò)歌姬“貝兒”。

“野獸”，則是元宇宙中一條神秘的龍。

貝兒與龍相遇后，發(fā)生接連意外，兩人因此踏上冒險(xiǎn)之旅。貝兒在U世界大放異彩，現(xiàn)實(shí)世界中的鈴也在被影響，卷進(jìn)麻煩之中……

為了打造貝兒的歌姬身份，電影在音樂(lè)方面下足了功夫。充滿力量感的聲線、氣勢(shì)磅礴的編曲，都讓觀眾入耳難忘。

歌唱場(chǎng)景也描繪得極為壯闊絢爛，宛若大型MV現(xiàn)場(chǎng)。

有些段落甚至夢(mèng)回《冰雪奇緣》，有這種既視感也不奇怪。

因?yàn)楸酒拇_請(qǐng)來(lái)《冰雪奇緣》的角色設(shè)計(jì)，別忘了，“貝兒”還是《美女與野獸》里的女主角之名。

熱知識(shí)：霓虹國(guó)是真的很愛(ài)《冰雪奇緣》

撇開(kāi)這些華麗唯美的設(shè)定，《雀斑公主》本質(zhì)上其實(shí)是關(guān)于一個(gè)女孩的成長(zhǎng)故事。

U世界讓女主角身上的兩面性得以體現(xiàn)。

現(xiàn)實(shí)中，她是長(zhǎng)著雀斑、沉默寡言的透明人；U世界中，她是能用歌聲治愈人的絕對(duì)偶像。

這種人設(shè)反差和現(xiàn)實(shí)中年輕人沉迷網(wǎng)絡(luò)的態(tài)度非常相似。

細(xì)田守觀察到當(dāng)代年輕人的壓抑，以及他們?nèi)绾卧诰W(wǎng)絡(luò)世界中寄托欲望與期待。在他看來(lái)，現(xiàn)實(shí)和虛擬間的關(guān)系并非是孤立的，就像是鈴缺乏自信，但同時(shí)她也能成為強(qiáng)大的貝兒。

因此，他并不想去批判什么，而是在《雀斑公主》中創(chuàng)造出一個(gè)烏托邦世界來(lái)支持這些迷茫的年輕人。

或許在很多人眼中，借用如此華麗的設(shè)定講一個(gè)青春成長(zhǎng)故事，難免有些“浪費(fèi)”。

但對(duì)于熟悉細(xì)田守的觀眾來(lái)說(shuō)，并不意外。

大師之路

小時(shí)候的細(xì)田守因?yàn)榭诔?，性格比較內(nèi)向，無(wú)法很好地融入同齡人，因此投入了動(dòng)畫(huà)的懷抱。

在看了《魯邦三世》《風(fēng)之谷》這些作品后，細(xì)田守立志成為宮崎駿一樣的創(chuàng)作者——有熱愛(ài)，也有才華。

大學(xué)畢業(yè)之后，他參加吉卜力的入職考試。才華出眾的他在面試者中脫穎而出，卻被宮崎駿拒之門(mén)外。

宮崎駿拒絕他的原因正是因?yàn)樗湃A過(guò)人，去哪里都能夠成才，而在吉卜力，只能成為宮崎駿的影子、一個(gè)工匠。

被吉卜力拒絕后，細(xì)田守來(lái)到東映動(dòng)畫(huà)公司，在許多知名的TV動(dòng)畫(huà)（《龍珠z》《少女革命》）中摸爬滾打，累積經(jīng)驗(yàn)。

經(jīng)過(guò)9年的沉淀，接連交出被粉絲傳為經(jīng)典的兩部《數(shù)碼寶貝》劇場(chǎng)版。

一部前傳《滾球獸的誕生》，和一部后傳《我們的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》。

《我們的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》可以看作《夏日大作戰(zhàn)》前傳

雖然都是短片體量，卻在當(dāng)時(shí)獲得極大反響，也打響細(xì)田守在動(dòng)畫(huà)業(yè)界的名號(hào)。

風(fēng)頭正盛時(shí)，吉卜力甚至向細(xì)田守發(fā)來(lái)邀請(qǐng)，讓他擔(dān)當(dāng)《哈爾與移動(dòng)城堡》的監(jiān)督（導(dǎo)演）。

對(duì)于細(xì)田守來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)圓夢(mèng)的機(jī)會(huì)，拼盡全力也想要做好。

可《哈爾》的魔幻題材，與他一貫的作品風(fēng)格很不同，很難找到自己的切入點(diǎn)。

創(chuàng)作壓力和動(dòng)畫(huà)組中的人際關(guān)系，最終壓垮了他，他被踢出了這個(gè)項(xiàng)目。

制片人的一句話更是雪上加霜：“細(xì)田，看來(lái)江郎才盡了啊?！?/strong>

這次遭遇深深地打擊了細(xì)田守，直到遇到Madhouse的丸山正雄，邀請(qǐng)他執(zhí)導(dǎo)《穿越時(shí)空的少女》，才一掃陰霾。

最具代表性的三部曲，由此誕生——

他與編劇奧寺佐渡子合作的《穿越時(shí)空的少女》《夏日大作戰(zhàn)》《狼的孩子雨和雪》，均獲得了極佳的口碑與票房?。

作品均基于幻想元素展開(kāi)，但在帶來(lái)視覺(jué)奇觀的同時(shí)，又深深地關(guān)聯(lián)著作品現(xiàn)實(shí)的情感內(nèi)核，很容易與觀眾達(dá)成理解與共鳴。

沒(méi)有門(mén)檻的觀影體驗(yàn)吸引了許多路人，經(jīng)歷過(guò)失意、不被看好的細(xì)田守也正式走上動(dòng)畫(huà)大師之席，成為頗有票房號(hào)召力的存在。

2015年，由他指導(dǎo)的《怪物之子》獲得了驚人的58.8億票房。

去年，《雀斑公主》的66億再次刷新他的票房記錄，并躋身去年日本最賣(mài)座本土影片的前三名。

日常的力量

細(xì)田守的作品，我們往往能夠通過(guò)畫(huà)風(fēng)一眼辨認(rèn)出來(lái)。

他筆下的人物是真·紙片人，沒(méi)有呈現(xiàn)立體感的陰影，只有纖細(xì)單薄的姿態(tài)。

在人物上采用了無(wú)影作畫(huà)技術(shù)，這是一種幾乎省略人物身上的陰影的作畫(huà)技法，初衷是為了節(jié)約成本，提高作畫(huà)效率。

這種“簡(jiǎn)陋”的技術(shù)，卻被細(xì)田守發(fā)揚(yáng)光大，去繁為簡(jiǎn)的畫(huà)風(fēng)，給他的作品帶來(lái)明麗清新的視覺(jué)效果。

不僅是畫(huà)風(fēng)，他的作品風(fēng)格也始終是清新恬淡的。

這不是指故事與角色上的“純凈”，相反，細(xì)田守很愛(ài)講述一些人際關(guān)系的齟齬、曖昧不明的部分。

比如童年回憶《數(shù)碼寶貝》的第21話，“滾球獸在東京”。

這一話其實(shí)是由細(xì)田守監(jiān)督，許多人覺(jué)得它氣質(zhì)詭譎，卻有更多人將之奉為“神回”。

細(xì)田守在訪談中，說(shuō)到自己是帶著一些“禁忌視角”來(lái)制作這一話，讓妹妹嘉兒和“外來(lái)者”滾球獸對(duì)太一展開(kāi)“爭(zhēng)奪戰(zhàn)”。

包括他監(jiān)督的海賊王第六部劇場(chǎng)版《狂歡男爵與神秘島》，也和原作畫(huà)風(fēng)極為不符，觸及路飛他們的友誼面臨分崩離析的危機(jī)。

但細(xì)田守到底是一個(gè)溫暖的人。

描繪了這些苦悶、灰暗的事件后，他還是想通過(guò)作品給觀眾帶去希望，就像少年時(shí)代的他曾被動(dòng)畫(huà)拯救過(guò)一樣。

于是太一在和嘉兒道別后，義無(wú)反顧地回到了數(shù)碼世界，做出了勇氣的抉擇；

路飛在經(jīng)歷失去伙伴的痛苦后，仍然保留著勇敢天真的天性……

青春的煩惱與陣痛，只是少男少女身上掠過(guò)的一道陰影，過(guò)了夏天他們就會(huì)成長(zhǎng)。

細(xì)田守的靈感來(lái)源于自己周遭的生活，他也極擅于捕捉生活中的細(xì)節(jié)。

相比極簡(jiǎn)的人物，細(xì)田守通常會(huì)用極其真實(shí)的筆觸描繪人物所在的場(chǎng)所，這種真實(shí)感保證了觀眾能夠信服角色們存在的世界，聯(lián)系到自己的生活。

在《狼的孩子雨和雪》中，我們能看到主角家中的書(shū)架變化，從學(xué)生時(shí)代用書(shū)到育兒手冊(cè)再到農(nóng)業(yè)指南，都順應(yīng)了主角的成長(zhǎng)。

很多人說(shuō)，細(xì)田守是宮崎駿的接班人，盡管兩位大師的風(fēng)格截然不同。

宮崎駿的想象力無(wú)疑是天才級(jí)別，能夠詳實(shí)地描繪一個(gè)個(gè)魔幻的世界，讓觀眾忘我地沉浸在宮崎駿世界里。

細(xì)田守作品中的力量則來(lái)源于“日?！?，就算描述的是虛擬的元宇宙、奇幻的人狼故事，最后的落點(diǎn)也總是親情、友情，各種普世的人類情感。

這次的《雀斑少女》也同樣。

雖然有著幻想元素，但現(xiàn)實(shí)世界才是故事的側(cè)重點(diǎn)，鈴的故事還是以家庭為核心展開(kāi)。

也像細(xì)田守故事中的所有少男少女一樣，相信過(guò)了夏天，她就會(huì)成長(zhǎng)。

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