這些爆紅的古風(fēng)歌曲，歌詞有一句像樣的嗎？

前兩天，搖滾客發(fā)布了一篇文章《幾十位歌手集體被告侵權(quán)，古風(fēng)圈亂成這樣早該管管了》，大致寫的是半個(gè)月前阿蘭工作室發(fā)布了一封聲明，要求所有私自填詞翻唱的歌曲全部下架，否則將追求其法律責(zé)任。

有阿蘭的粉絲整理了所有侵權(quán)歌曲，做成了一張表格，現(xiàn)象之嚴(yán)重令人瞠目結(jié)舌。

不與原作者溝通購(gòu)買版權(quán)就授權(quán)擅自改編歌曲。

這張表格里全部為古風(fēng)歌曲，也不乏古風(fēng)圈里的“大神”，都是擁有上百萬(wàn)粉絲的知名歌手。

阿蘭工作室的聲明算是讓古風(fēng)圈震了一震，大量歌曲被下架。

除了出來維權(quán)的阿蘭，還有很多歌也慘遭毒手，日本歌曲最為嚴(yán)重，甚至連《Let It Go》也沒逃過。

除了曲子侵權(quán)，古風(fēng)歌歌詞的問題也不小，今天滾君就跟大家聊聊歌詞問題。

古風(fēng)歌手倫桑

什么是古風(fēng)歌？

到現(xiàn)在也沒有一個(gè)明確的說法。

滾君就以聽眾的角度下一個(gè)比較寬泛的定義：歌詞仿唐詩(shī)宋詞，曲風(fēng)唯美，編曲大多會(huì)加上中國(guó)傳統(tǒng)樂器，這樣就大致符合古風(fēng)歌的標(biāo)準(zhǔn)。

無(wú)論是純?cè)瓌?chuàng)還是翻唱，這類歌有一個(gè)共同點(diǎn)就是歌詞稀爛。好像是詞作者把自己讀過的古代詩(shī)詞、摘抄過的好詞好句拿兩句出來拼拼湊湊，讓人看著云里霧里，不是敘事，也算不上意境描寫。

今天，滾君就帶大家一起“賞析”一下幾首爆火的古風(fēng)歌詞。

很多古風(fēng)歌曲最大的缺點(diǎn)就是不說人話。

前段時(shí)間的抖音神曲《芒種》算得上一首，看歌名就很古風(fēng)。

“芒種”是二十四節(jié)氣之一，是夏收秋種的日子，簡(jiǎn)單說就是這一天要下地勞作。

但這歌從頭到尾和芒種一點(diǎn)關(guān)系都沒有，除了是芒種那天發(fā)布的。

那么也可以叫《驚蟄》《小滿》《谷雨》《白露》……

后來滾君才發(fā)現(xiàn)，上面這幾首歌《芒種》作者都發(fā)了，他們寫全了二十四節(jié)氣。

《芒種》有一段專輯簡(jiǎn)介：

天光云影，于歲月中隱隱閃爍，有人在其中看見復(fù)生，有人于其中遇見死亡。

佛家的箴言恍恍惚惚刻進(jìn)石碑，你經(jīng)歷了來來去去的分與合。

你在塵世中沉思，或疑惑，或明悟，渾渾噩噩卻也終將學(xué)會(huì)懂得。

人生的路上，你種什么因，便得什么果。

從創(chuàng)作背景開始就已經(jīng)開始胡言亂語(yǔ)，強(qiáng)行對(duì)仗。

“恍恍惚惚”是指一個(gè)人神志不清、迷惘的狀態(tài)，佛家箴言刻進(jìn)石碑怎么就恍恍惚惚了呢？

這首歌的歌詞也堅(jiān)決將“不說人話”堅(jiān)持到底。

一想到你我Wu

空恨別夢(mèng)久Wu

燒去紙灰埋煙柳

這個(gè)人因?yàn)樗寄钋澳杏讶埪裨诹鴺湎?，這個(gè)燒的如果不是紙錢，應(yīng)該是以前兩人的來往書信這類事物。

于鮮活的枝丫

凋零下的無(wú)暇

是收獲謎底的代價(jià)

這個(gè)“凋零下的無(wú)暇”是什么？這么寫看似很高級(jí)，其實(shí)就是故弄玄虛。

你眼中煙波滴落一滴墨

眼睛里滴落一滴墨，這個(gè)場(chǎng)景真的不是鬼故事嗎？

大家可以自行腦補(bǔ)。

后面還寫了佛勸她放下，她放不下，她種了一萬(wàn)朵蓮花等解答……

整首歌看不到幾句順暢的話，前后之間也沒什么聯(lián)系，純屬硬湊。

這類古風(fēng)歌憑借洗腦的旋律和貌似唯美的歌詞，加上歌手稍有特色的嗓音，很容易在抖音等視頻網(wǎng)站上火起來。

類似的歌曲還有去年的《浪人琵琶》。

小生的花傘還落在你家

你美眷如花

我浪跡天涯

對(duì)你情有所鐘

為你兩袖清風(fēng)

“兩袖清風(fēng)”比喻做官廉潔，你都浪跡天涯了，哪來的資本說為姑娘“兩袖清風(fēng)”。

這里明顯是為了押韻的錯(cuò)誤用法。

就不說希望這些歌以后能言之有物，辭藻堆砌時(shí)能正確使用就行，百度一下也不費(fèi)時(shí)間。

你以為這些矯揉造作的古風(fēng)歌只能在網(wǎng)絡(luò)上火？

從2017年的《涼涼》到今年的《知否知否》，這些影視主題曲隨著電視劇的熱播而成為當(dāng)年的大熱歌曲。

由唱功不錯(cuò)的歌手來演繹這些歌，又給歌詞的空洞無(wú)物、不知所云蒙上一層紗。

入夜?jié)u微涼

繁花落地成霜

花一落地就成霜，這真的符合物理常識(shí)嗎？

夭夭桃花涼

前世你怎舍下

這一海心茫茫

這最后一句“一海心茫茫”實(shí)在是難以理解，這已經(jīng)不是辭藻堆砌，這是更高階的“造詞”。

詞作者同樣創(chuàng)造的還有

落入凡塵傷情著我

又見樹下一盞風(fēng)存

當(dāng)然最讓人費(fèi)解的還是那句

涼涼夜色為你思念成河

化作春泥呵護(hù)著我

“夜色”化作“春泥”，好一個(gè)“以虛化實(shí)”，上過學(xué)的人都知道這是化用了詩(shī)句“化作春泥更護(hù)花”。

相比起《涼涼》，《知否知否》的歌詞好很多。

主要原因是這首歌里引用了大半李清照的原詞，這才是真正的古風(fēng)。

同樣是描繪場(chǎng)景，李清照這么寫

昨夜雨疏風(fēng)驟

濃睡不消殘酒

試問卷簾人

卻道海棠依舊

知否 知否

應(yīng)是綠肥紅瘦

即使是文言功底不厚的人，也能從這段描寫中看到一個(gè)少女昨夜喝完酒，問侍女外面天氣的場(chǎng)景。

和李清照的詞一對(duì)比，就能發(fā)現(xiàn)主歌部分的歌詞用力過猛，不知所云。

一朝花開傍柳

尋香誤覓亭侯

縱飲朝霞半日暉

風(fēng)雨著不透

一任宮長(zhǎng)驍瘦

臺(tái)高冰淚難流

錦書送罷驀回首

無(wú)余歲可偷

看著這兩段，好像是描寫了兩個(gè)場(chǎng)景，但再看看又完全不知道他在說什么。

也同樣造了很多古人不用、現(xiàn)代人看不懂的詞。比如“半日暉”“著不透”“驍瘦”。

一個(gè)很奇怪的現(xiàn)象，所謂古風(fēng)就是仿古，但我們能看懂古人的詞，卻看不懂現(xiàn)在古風(fēng)歌曲的詞。

估計(jì)古人也看不懂他們寫的古風(fēng)詞。

雖然開頭滾君自顧自地給古風(fēng)歌曲下了個(gè)定義，但古風(fēng)圈是一個(gè)有固定受眾的群體，他們以河圖、銀臨、墨明棋妙團(tuán)隊(duì)等人為核心。上面我談的這類歌曲恐怕也得不到他們的承認(rèn)。

有一位古風(fēng)圈內(nèi)人士這么講述他們的發(fā)展歷史。

《傾盡天下》堪稱是古風(fēng)歌曲的典型，也是這一類歌曲的開端。

刀戟聲共絲竹沙啞

誰(shuí)帶你看城外廝殺

七重紗衣 血濺了白紗

兵臨城下六軍不發(fā)

長(zhǎng)安城忽然開始下雨 濕了繁華滄桑
慌張人潮里我遺忘了 來時(shí)的方向
那年轉(zhuǎn)身離去
水聲遠(yuǎn)了河岸
村落是否依然
千萬(wàn)里外我悵然回看

從此用我雙眼 替你看這世界
云萬(wàn)里山千疊 天盡頭城不夜
依稀是舊時(shí)節(jié) 城門上下弦月
白色身影 夜色如水清冽
借我一刻光陰 把你看得真切
身后花開成雪 月光里不凋謝

如果我不說，你們能看出這三段歌詞是來自三首不同的歌嗎？

第一段是《傾盡天下》，第二段來自《不見長(zhǎng)安》，第三段來自《風(fēng)起天闌》，都是河圖非常知名的歌曲。

連在一起似乎也沒有違和感 。

這類歌曲通常不會(huì)像第一類網(wǎng)絡(luò)神曲一樣，語(yǔ)句不通、用法出錯(cuò)。

但基本只有四到八句是有意義的，描寫沙場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)、告別這類情景。然后就是用大量的意象不停地重復(fù)、重復(fù)，用大量虛擬意象如繁花、光陰進(jìn)行比喻。

古風(fēng)圈最愛用的夸獎(jiǎng)是“我從來沒見過這么美的句子?！?

美卻空洞。

古風(fēng)歌曲相似度高、重復(fù)度高不是個(gè)例。

有人做了個(gè)總結(jié)，用以下這些字詞進(jìn)行排列組合就能得到一首唯美的古風(fēng)歌。

煙、傾、蕭、墨、歌、弦、癡、泠、幽、離、覆、寂、情、思、戀、醉、淺、塵、念、葬、負(fù)、夢(mèng)、韶、陌、落、琴、夜、君，殤……

朱砂，韶華，江南，煙雨，迷離，紅塵，寂寞，繁華，風(fēng)華，蒼老，紅顏，天下，彼岸，浮生，伊人，青絲，白首，陌上，微涼，千年，傾城，斷弦，長(zhǎng)歌，悲歡，滄海，天涯，塵緣，情殤，忘川，碧落，奈何，指尖，盛世，長(zhǎng)安，青鸞，鳳凰，桃花，海棠，紅妝，婆娑，輕狂，未央……

其中“殤”字濫用最為明顯。

但有一點(diǎn)進(jìn)步是以前大批人把“殤”當(dāng)“傷心”用，現(xiàn)在越來越多的歌曲用法是正確的。

有知乎網(wǎng)友調(diào)侃，什么是古風(fēng)？就是殤殤殤……

來自知乎匿名網(wǎng)友截圖

歌詞空洞、不知所云，曲子簡(jiǎn)單口水，編曲套和弦。

稍微優(yōu)秀一點(diǎn)的曲子，只要扒一下十有八九是別人的，還未授權(quán)。

這就是古風(fēng)圈的現(xiàn)狀。

什么是優(yōu)秀的古風(fēng)歌曲？

周華健的專輯《江湖》給了一份教科書式的參考答案。

有人在評(píng)論說這張專輯應(yīng)該換個(gè)名字《教古風(fēng)圈做人》。

先不談?wù)撟髑途幥钪庇^的歌詞，那些古風(fēng)圈的歌也被這張專輯甩下一大截。

《江湖》中有首歌叫《潑墨》，借用大量典故，簡(jiǎn)單幾筆就寫出豪邁的家國(guó)情懷，絲毫沒有矯揉造作，只有蕩氣回腸。

葡萄美酒 夜光杯

李白月 張良椎

司馬相如 上林雁

霍去病 血染回

秣陵春 灞陵雨

《離別賦》也寫男女離別，沒有意象堆砌，只是最簡(jiǎn)單直白的動(dòng)作描寫“相執(zhí)手”“指點(diǎn)”，“雙瞳水”“憔悴”“依偎”寫女方對(duì)于離家之人的思念。

相執(zhí)手與君別

閑言碎語(yǔ)都不說

指點(diǎn)那滿城花絮

幾許煙波

遠(yuǎn)山眉雙瞳水

此去晨昏是憔悴

偶然間夢(mèng)中燈前依偎

《江湖》的每一首歌都能看出作詞人張大春功底深厚，但盡可能用最簡(jiǎn)單精煉的詞描繪一個(gè)場(chǎng)景。

不造詞，不堆砌辭藻，不濫用意象，不瞎用比喻。

張大春的詞加上周華健的聲音，就是江湖。

《江湖》這張專輯稍顯小眾，那么熟知度更高的那首《難念的經(jīng)》堪稱古風(fēng)歌曲的典范。

林夕寫詞也非常講究。

“吞”“吻”“葬”“欺”“趕”“踐”“拈”“把”，這些動(dòng)詞很少有人這么用。

但放在一起并不突兀，反而顯出了曲中人的豪邁。

吞風(fēng)吻雨葬落日未曾彷徨

欺山趕海踐雪徑也未絕望

拈花把酒偏折煞世人情狂

所以創(chuàng)新不是不可以，而是不能瞎用、亂用。

同樣寫江湖氣的還有黃霑作詞的《滄海一聲笑》，都是武俠古風(fēng)歌曲的模板。

蒼天笑

紛紛世上潮

誰(shuí)負(fù)誰(shuí)勝出

天知曉

江山笑

煙雨遙

濤浪淘盡紅塵俗世幾多嬌

周華健、黃霑、林夕等人可能有點(diǎn)遠(yuǎn)。

往近了說，還有戴荃。

他早期寫過不少古風(fēng)歌曲，《鼓與花》《湖光水色調(diào)》，是典型的古風(fēng)圈風(fēng)格。

巷前院后深色如畫

此間有景卻少 一句情話

終回遇到傘上花

魂?duì)繅?mèng)繞神似她

隨肩頭 隨黑發(fā)

落橋上下幾回造化

但意象描寫唯美不堆砌，“隨肩頭 隨黑發(fā)”的細(xì)節(jié)也很動(dòng)人。

其實(shí)寫的好的古風(fēng)歌，只有一個(gè)特點(diǎn)“說人話”，別寫一些自己都看不懂的歌詞。

別濫用華麗辭藻來裝高級(jí)。

聽眾也別被這些故弄玄虛的詞給唬住，看不懂就是看不懂，不需要強(qiáng)行解讀。

古風(fēng)圈依托網(wǎng)絡(luò)而生，每個(gè)人都可以寫歌、唱歌、上傳網(wǎng)絡(luò)。

寫歌詞也沒有門檻，讀過九年語(yǔ)文、背過兩首詩(shī)就可以上手寫一寫，好不好另說。

聽眾對(duì)于歌詞的注意力一直比曲多，現(xiàn)在隨便一段洗腦旋律配上看似唯美的詞就能大受追捧，古風(fēng)就是這些空洞無(wú)物的歌詞最后的遮羞布。

古風(fēng)不等于意象堆砌，不等于邏輯不通，不等于故作高深。